Возвращение Короля

Объявление

Настоящий Форум создан для общения людей, которые любят Майкла Джексона, верят и надеются на то, что он жив. Мы не проводим никаких специальных расследований, мы просто общаемся и обмениваемся мнениями, эмоциями, чувствами и знаниями о человеке, перевернувшем наш мир. Дорогой и любимый Майкл!!! Спасибо тебе большое за то, что ты есть, за то, что мы любим тебя!

Информация о пользователе

Привет, Гость! Войдите или зарегистрируйтесь.


Вы здесь » Возвращение Короля » Загадка личности » В чем же Уникальность Майкла Джексона?!


В чем же Уникальность Майкла Джексона?!

Сообщений 31 страница 60 из 104

31

Любимому кумиру миллионов людей,одному из самых одаренных создателей музыки,одному из лушчих людей на этой планете,"невероятному источнику энергии",уникальному человеку,каких когда -либо знал мир

Именно так – я обещаю вам – вы будете реагировать, когда вы встретите Майкла Джексона: вы взглянете, вы вздрогнете, вы шагнете навстречу и замрете. Все ведут себя одинаково – фэны, знаменитости, журналисты, дети, родители, покупатели в магазине, официантки, премьер-министры, телохранители премьер-министров… Сначала вы смотрите. У Майкла наиболее приковывающая к себе внимание внешность среди всех людей, каких я видел. Дело не только в лице или одежде. Это аура. Но прежде чем вы осознаете это, вы начинаете двигаться по направлению к нему. Инстинктивно. Вы делаете шаг или два и застываете. Вас словно накрывает волна осознания этого факта, сперва подталкивая вас вперед, а затем останавливая прокатывающимся по спине холодом: “О Боже, это Майкл Джексон,” – а потом: “О! Боже… Это Майкл Джексон…” Я находился в огромном фойе пятизвездочного отеля, когда вошел Майкл, и я видел, как эта волна прокатилась через семьдесят человек – не только супер-богатых и крутых профессионально, но и носильщиков, администраторов и посыльных. Люди, которые были ближе к нему, двинулись и застыли. Чуть подальше люди оборачивались, тоже двигались и застывали, пока те, кто был ближе, снова начинали двигаться. Это было как фрагмент кинопленки столетней давности – в фойе внезапно стало тихо, и воздух мерцал и потрескивал, и люди двигались рывками. Майкл просто улыбнулся и прижал ладони друг к другу в приветствии
В прошлом месяце мы отъезжали от его отеля Кингстон в миниавтобусе с тонированными стеклами, а на тротуаре собралась толпа из двух тысяч человек. Около 60 молодых людей прорвались через ограждение и побежали рядом с нашей машиной. Я опасался, что кто-нибудь может поскользнуться и попасть под колеса, но все они были бесконечно счастливы. Кто-то кричал: “Майкл, мы любим тебя!” Майкл жестом попросил машину сбавить ход и, приоткрыв дверь, высунулся из машины, чтобы прикасаться к ладоням его фэнов. “Мы любим тебя, Майкл!” “Я люблю вас еще больше”, – говорил он. Я слышал, как он говорит это снова и снова в следующие несколько дней. “Я люблю вас еще больше”. Когда Майкл подходит к группе людей, которые прождали несколько часов ради одного взгляда, вы видите, как некоторые из них замирают на месте. У них есть послания ему, они хотят сказать, как много он значит в их жизни, как они живут под его музыку, но все, что они могут, это только смотреть. Многие приносят самодельные подарки. Вышитые подушечки, картины в рамах, стихи, коробки, свечи, национальные флаги. Он принимает их все и прижимает к груди на мгновение. Он говорит: “Спасибо, я люблю вас”, – снова и снова.

Он не отвечает отказом ни на одну просьбу об автографе или фотографии с ним. Я шел с ним 200 метров под проливным дождем по улице Оксфорда мимо заграждений, после его выступления перед привилегированной университетской аудиторией в прошлом месяце, к группе промокших насквозь дрожащих фэнов. Они не смогли достать билеты, и пришли сюда в промозглый вечер без всякой надежды быть рядом с Майклом больше одной секунды, но они (а не любопытствующие в здании университета) были настоящими фэнами. Майкл действительно любит своих фэнов. Когда он говорит им об этом, он это делает вовсе не так поверхностно, как большинство поп-звезд, когда они кричат это со сцены. Он показывает это так – когда Майкл шел под дождем в ту ночь, он был на костылях, с двумя сломанными костями в ступне, которая была закутана в повязку. И когда мы вернулись в наш лимузин, он выжимал отвратительную ледяную воду из своей повязки на газеты, расстеленные на полу.

0

32

вы взглянете, вы вздрогнете, вы шагнете навстречу и замрете.

Именно так...

Майкл действительно любит своих фэнов. Он показывает это так – когда Майкл шел под дождем в ту ночь, он был на костылях, с двумя сломанными костями в ступне, которая была закутана в повязку. И когда мы вернулись в наш лимузин, он выжимал отвратительную ледяную воду из своей повязки на газеты, расстеленные на полу.

Нет слов...

0

33

Это завораживает. Из LiveInternet-дневника Sway2008.

Голос Майкла.

Просто послушайте голос Майкла. Если сейчас вы плохо себя чувствуете, или у вас упадок душевных сил, может быть, вам одиноко, вы в тупике - просто - послушайте голос Майкла. Поверьте, все, что говорит Майкл не нуждается в особом переводе. Это можно слушать, как его пение. Его песни, rоторые мы часто не понимаем. Майкл говорит о том же, о чем говорил всю свою жизнь: о своей любви...

Я сделала примерный перевод его слов. Все остальное - в его голосе... его интонациях...его смехе...

За кадром звучит любимая музыкальная композиция Майкла '' Полуденный отдых фавна '' Клода Дебюсси.

'' Это Майкл Джексон. Чем я занимаюсь? Я стараюсь выполнить свою работу на высоком уровне, как это исходит из моего сердца. Я не могу сказать, что у меня есть какая-то особенная формула. Но я хочу, чтобы моя работа была великой. Я забочусь об этом и люблю это. Она выглядит для меня такой правильной. Это то, что я вижу предназначением всей моей жизни: делать то, что я делаю. Я могу это делать , и я делаю это ото всего сердца. Я люблю людей и мне нравится делать их счастливыми. Я знаю, людям нравится моя работа, и это приносит им радость. И это хорошо. Я смотрю на себя также, как на тебя или на любого человека в этой комнате. Я такой же человеческое существо, как вы. Я не лучше , чем вы . Я имею ввиду, что , хотя я имею талант в написании песен, танцах, драме, шоубизнесе, но я такой же человек, как вы. В этом заключается моя вера. Это любовь. Любовь, которую я передаю, находясь на сцене. Это невозможно передать словами. Это можно только почувствовать. И я люблю людей, не зависимо от цвета их кожи. По всему миру.''

+1

34

Оля, спасибо огромное за такую находку!!!! Я просто в шоке!!! Будто посидела с Майклом в одной комнате, аж мурашки по коже, слезы по щекам...
Какой голос, какая речь... Он говорит, как будто поет... Запись по-моему сделана во времена Триллера, голос звучит молодо, потом он стал другим.

Видео тоже очень красивое, очень похоже на зимний Неверлэнд.

0

35

я нашла еще одно подобное видео, тоже с голосом Майкла

0

36

Девочки спасибо за любимый голос!http://i016.radikal.ru/0803/82/f16715024151.gif

0

37

Serenity, спасибо огромное! Качаю!http://i016.radikal.ru/0803/82/f16715024151.gif

0

38

http://celebrities.ucoz.ua/Jackson4/neverland_main_house_8.jpg

Интерьер небольшой "секретной комнаты" с тремя сейфовыми замками, используемой Майклом Джексоном, для хранения ценных вещей.

На втором этаже его двухэтажной спальни, у Майкла был огромный туалет из кедра с секретной комнатой. Эта маленькая комната для хранения ценных вещей, располагалась позади туалета, войти в нее можно было через секретную дверь с тремя сейфовыми замками. Кроме того, у этой секретной комнаты была своя собственная сигнализация. Близкий друг Майкла Мико Брандо, описал ее как безопасную комнату, которая будет использоваться "в случае, если что-нибудь когда-нибудь случится." Miko и его отец, Марлон Брандо, были частыми гостями в Neverland.

http://www.kolobok.us/smiles/he_and_she/girl_hide.gif

http://celebrities.ucoz.ua/publ/1-1-0-36

0

39

Какая красота!
--

увеличить

0

40

Анализ фильма Башира, сделанный еще до обвинений и судов 2005 года. 

Том Атли (Архив)
Опубликовано: 12:01AM GMT 08 Feb 2003   

Отсюда: http://forum.myjackson.ru/user4365.html

Позвольте мне сказать в самом начале, что Мартин Башир - абсолютно блестящий журналист и находится на пике своей формы. Единственный его недостаток заключается в том, что в ходе большой передачи с участием Майкла Джексона, которая транслировалась на этой неделе, он не задал практически ни одного вопроса, ответы на которые я хотел бы услышать.
Мне кажется, что Г-н Башир упустил самую суть Джексона. Да, у него чрезвычайно странное поведение. Но мы все знали об этом раньше – и, кстати, в мире довольно людей странных, а зачастую и просто сумасшедших. Правда и то, что у Джексона эксцентричные отношения с детьми, и не все мы видим его в качестве образцового отца или идеального хозяина дома для ночевок наших детей. Но, опять-таки, многие взрослые мужчины проявляют куда более зловещий интерес к детям, и даже еще хуже.
Нет. Суть Майкла Джексона не в том, что он странный, а в том, что он - гений.
Как танцовщик, он стоит в одном ряду с Фредом Астером и Рудольфом Нуриевым.
Как певец, он был ослепительно блестящим еще тогда, когда впервые, восьми лет от роду, прочистил горло на сцене. И самое малое, что мы можем сказать, что Майкл Джексон является исключительно важной фигурой в истории поп-культуры.
В интервью на это не было сделано даже одного намека. Г-н Башир относится к Джексону, как к довольно интересному психологическому случаю, засыпая его бесконечными вопросами о сексуальной жизни, отношениях с отцом, пластических операциях и прочих мелких чудачествах. Учитывая такую степень интереса, проявляемого к творчеству интервьюируемого, с тем же успехом он мог бы говорить с каким-нибудь старым помешанным, вытащенным из местного дурдома.
Было так, как если бы в течение восьми месяцев Г-ну Баширу дали неограниченный доступ к Наполеону, а он не придумал ничего умнее, как расспрашивать его исключительно об отношениях с Жозефиной, и о том, читал ли он перед сном своему ребенку, а также говорить, что его поведение аморально с точки зрения английских провинциальных устоев.
Пока в четверг вечером, ITV не показало запись концерта Джексона в Madison Square Garden, когда зрителям напомнили, что ставит Джексона выше всяких домыслов о том, что он сошел с катушек. Это было абсолютно сенсационное выступление – и я говорю это на правах человека, который никогда не был горячим поклонником поп-культуры.
Часто можно заметить, что, когда певец выступает со своей танцевальной труппой, профессиональные танцоры намного превосходят певца в движениях. Но, когда выступает Джексон, все наоборот. И не потому, что он нанимает второсортную подтанцовку – напротив, он берет самых лучших, которых могут купить его миллионы. А просто потому, что он самый лучший, самый блестящий танцор в этом бизнесе. Самый волнующий опыт, который может предложить западный шоу-бизнес – это видеть, как он танцует, и слышать, как он поет.
Как он стал таким гением? Кто, если вообще кто-нибудь, научил его так танцевать? С какой же одержимостью нужно было практиковаться, чтобы достигнуть того совершенства, которое он показывает на сцене? Был ли у него учитель по вокалу, который научил его брать такие высокие ноты с такой невероятной точностью, или он был рожден с этим даром? Что он ест и пьет? Как готовится к концертам? Сколько раз записывает звуковую дорожку или видео ролик, прежде чем будет полностью удовлетворен результатом?
В интервью Башира были моменты, когда я ожидал, что вот-вот на эти вопросы прольется свет. Например, было интересно, когда Джексон сказал, что секрет хорошего танца заключается в том, чтобы во время исполнения не думать ни о чем, а позволить музыке диктовать движения. Другие танцоры тоже говорили об этом, и именно эту тему нужно было исследовать. Еще интересно (хотя мы слышали это раньше), что отец Джексона наказывал его ремнем, если он допускал ошибки во время танцевальных репетиций.
Мне в голову закралась крамольная мысль, что, может быть, если битье помогло создать гения, то стоит попробовать этот метод на своих детях. Но Г-н Башир отреагировал на это, притворно или искренне покачав головой и присвистнув. Казалось, будто он был психиатром и его больше интересовало, что сделало Джексона таким странным, а не то, что сделало его таким блестящим. Он изобразил полный шок, когда Джексон сказал ему, что в детстве во время гастролей, его старшие братья приводили в их общую комнату девочек.
Право же, Г-н Башир. Вам уже давно пора повзрослеть.
Если вы хотите знать мою точку зрения, как психиатра, что именно сделало Джексона таким странным, я полагаю, что вам элементарно нужно обратиться к тому, что с самого раннего детства он был в центре внимания, преследуем желающими взять автограф и окружен падающими в обморок женщинами. Уже такого отношения более чем достаточно, чтобы ослабить самый туго затянутый болт. Г-ну Баширу, как никому, это должно быть известно. До сегодняшнего дня его самым известным интервью было интервью с Дианой, принцессой Уэльской – и посмотрите, чем кончилась для нее эта низкая лесть.
Почему Майкла Джексона преследуют? Потому что он гений, вот почему. И если, в результате ограниченного и покровительственного интервью Г-на Башира, он будет загнан в еще более дальний угол и выброшен со сцены, то, значит, Г-н Башир сослужил очень плохую службу искусству.
Эх, если бы только Гранада вместо Башира поручила эту работу Мелвину Брэггу.

(перевод Изабелла Андрианова)

Как в воду глядел...

0

41

Serenity написал(а):

Анализ фильма Башира, сделанный еще до обвинений и судов 2005 года.

Эту статью бы каждому, кто смотел фильм Башира, но не смотел фильм-опровержение. Я с такими часто сталкиваюсь.
Спасибо, Serenity. Как всегда - бесценный материал.

0

42

Майкл Джексон спас мою бабушку.

http://www.chriscantore.com/2009/06/26/ … y-grandma/

В декабре 1997 мои бабушка с дедушкой по материнской линии, Joseph и Сoncetta Delisi, летели американскими авиалиниями с JFK (аэропорт в Нью-Йорке) до LAX (аэропорт в Лос-Анджелесе). Они собирались навестить мою семью на Рождество.

Через несколько часов полета моей бабушке стало плохо. Все началось с болей в желудке, и закончилось бабулиным обмороком и падением в проход.
Когда она очнулась, над ней наклонился (рядом с моим дедушкой), протягивая руку, Майкл Джексон.

"Вы в порядке ?", - спросил Майкл деликатным голосом.
Он помог встать моей бабушке, и пригласил их обоих присоединиться к нему, в первом классе. Они согласились.

Пока бабушка отдыхала, дедушка наслаждался обслуживанием первого класса, болтая с Джексоном. Они говорили о семье, еде, и Италии (любимые дедушкины темы).

После приземления, Майкл предложил довезти моих дедушку с бабушкой от LAX до моего дома. Они снова согласились.
Прокатив бабушку через весь аэропорт в инвалидной коляске, они дошли до лимузина MJ, однако, чтобы обмануть папарацци, им пришлось три раза пересаживаться.

После всего, спокойно двигаясь по 405N (шоссе), Майкл ставит один из самых его любимых фильмов (на настоящее время) "Люди в черном". Они смотрят вместе.
Когда они приехали в мой дом, мама открыла парадную дверь, чтобы встретить стоящих на крыльце моих бабушку с дедушкой, и Майкла Джексона позади (он держал их сумки).

МД вошел в дом, поставил сумки на пол, и стал перед рождественской елкой. Он был очарован красотой и "семейным родством" в доме.

Моя мама, в полнейшем шоке, не смогла достать камеру, и запечатлеть этот момент. Вместо этого, она приглашает Майкла Джексона присоединиться к Рождественскому празднику. Он вежливо отказался, и вернулся к своему лимузину и людям.

Несмотря на то, что фотографию так и не сделали, он оставил нашей семье удивительные воспоминания о себе, которые показали нам сердце, душу, и неподдельную доброту Майкла Джексона.

0

43

Serenity написал(а):

Майкл Джексон спас мою бабушку.

Обожаю такие добрые истории! :love:

0

44

На форуме Экслера выложили эту фотку с припиской "Приложите свою руку к руке Майкла с любовью на удачу." Мне идея понравилась. :yep:

увеличить

Отредактировано Оля Олененок (2010-08-31 13:36:13)

0

45

Оля Олененок написал(а):

Приложите свою руку к руке Майкла

ооо, можно каждую черточку разглядеть... Я тоже обязательно приложу, когда этого никто не будет видеть )))

0

46

Запись в дневнике одного из пользователей livejournal.com:

Вспомнилось определение певческого дара Майкла Джексона в хвалебной статье на одном из крупных англоязычных сайтов: вокальная икота (!)

Прикольно. И я воспринимаю это как комплимент в сторону Майкла. :D

Отредактировано Оля Sunshine (2010-09-12 22:39:02)

0

47

Очень-очень интересная и важная информация.  Только очень хочется, чтобы обо всем этом узнали все недоброжелатели, ставящие под сомнение талант (даже гениальность) Майкла...

Уникальность таланта Майкла Джексона. Личный взгляд (вкратце)  tangr_on_lj

http://community.livejournal.com/mj_ru/ … tml#cutid1

С грустью посмотрев на очередной "шедевр",

   рождённый бездарными мозгами наших телевизионщиков (и в очередной раз припомнив небезызвестное интервью горе-доктора философии МГУ на сопряжённую тему), http://tangr-on-lj.livejournal.com/77116.html
я поняла, что дальше оттягивать нельзя… пора писать пост на тему: “В чём уникальность таланта Майкла Джексона” (мой личный взгляд в сжатой форме)
Итак, приступим ;)
Музыка – искусство тонкое и эмоциональное, не терпит вмешательства грубых сфер и механики. Как только это вмешательство происходит – теряется магия.

Что отличает настоящего музыканта, артиста или танцора от рядового человека, безошибочно воспроизводящего то или иное музыкальное произведение или танцевальную комбинацию?
Настоящий артист умеет чувствовать!
Музыка (или танец) проходит через него, погружая в другой мир, вЕдомый только тем, кто там побывал.
Те, кто чувствовать не умеет, обычно не способны и понять разницу между одарённым человеком и человеком трудолюбивым… имитирующим настоящие эмоции, улавливая лишь наиболее грубые их проявления…
Они также бывают склонны описывать чувства талантливых людей через понятные ИМ термины (как то… сексуальность, страсть…)… в то время как, на самом деле, эмоции эти лежат далеко за пределами этих общеизвестных плоскостей.

Вот пример…
ЭТО ТАНЕЦ! Гениальный танец!
И он диктует все те движения, которые делает Майкл в данном видеоролике
(Не видела ни одного человека, кто бы мог так гениально станцевать!
Смесь чечётки не понятно с чем...
Сейчас подобные танцы относят к направлению House.
Но в то время, когда это было сделано, таких направлений ещё не существовало!)

Michael Jackson - Panther Dance
(1991)
Малоизвестная часть клипа "Black Or White"
(видео не вставляется) http://video.mail.ru/mail/tangrmail/MJ2/1208.html
Пост про робота и про новаторство Майкла в этой области, я писала ранее:
http://tangr-on-lj.livejournal.com/86927.html

Ну а здесь – просто очень классные выступления:
http://tangr-on-lj.livejournal.com/85742.html

Я помню музыкальную школу и уроки фортепьяно (в которой преподавали по обычной классической программе)…
То, как нас учили: “Согни пальцы… А сейчас нужно улыбнуться. Публика не должна чувствовать, что тебе трудно”
Мне всегда казалось, что это всё отдаёт какой то фальшью.
Ребёнка с детства запихивают в шаблоны и заставляют воспроизводить заранее заученные реакции.

В то же время, джазовая школа избегает всех этих нюансов.
Помню уроки джаза, проводимые Даниилом Крамером на одном из каналов центрального телевидения. То, как он захватывающе и с любовью рассказывал о музыке… и то, какой неподдельный восторг у меня эти рассказы вызывали.
В джазе никто не задаёт себе вопросов, согнутыми пальцами играть или нет.
Это не важно! Многие великие джазовые музыканты играют на прямых пальцах… и играют, надо сказать, ничуть не хуже своих классических собратьев по роялю.

В джазе нет места формалистике, зато важны чувства и эмоции!

Майкл Джексон вырос на чёрной музыке, которая уходит корнями в джаз, блюз, госпел и спиричулз.
Он до конца жизни так и не научился нотной грамоте… и не делал этого умышленно!, объясняя следующим образом:
“Музыка спускается на меня свыше. Я её слышу. Она приходит сразу, цельным произведением. Если я буду изучать теорию, буду знать, что теоретически правильно, а что не правильно, я могу потерять свой дар…”

Посмотрите повнимательнее, что он говорит!
Я прекрасно понимаю, что он имеет в виду.
Майкл – новатор по натуре. Он не хотел изучать шаблоны, созданные другими… не хотел создавать “ещё одно произведение” в рамках этих шаблонов…
Он хотел творить! Творить новое!
И возможность у него такая была!
Благо, с раннего детства он был окружён наилучшими музыкантами, которые были способны в любой момент перенести его идеи на бумагу.
(Я уже писала ранее пост, в котором наглядно иллюстрируется, каким образом Майкл доносил свои идеи до музыкантов. Очень рекомендую посмотреть тем, кто этого ещё не видел!
http://tangr-on-lj.livejournal.com/98961.html )

Был когда то такой музыкант в нашем андеграунде по имени Сергей Курёхин.
Не могу сказать, что мне очень нравилось то, что он делал… зато мне запомнилась одна фраза, которую он произнёс. Примерное её содержание привожу здесь:
“Нет ничего уникального в том, что тот или иной человек играет на музыкальном инструменте… Посадите за рояль обезьяну, заставьте её семь лет к ряду по восемь часов в день долбить одни и те же музыкальные произведения и, уверяю вас, результат будет не хуже, чем у человека. Ценно творчество, эксперимент и попытка сделать что то новое, а не обычное воспроизведение чужих произведений.”

----------------------

Майкл Джексон обладал редким даром… врождённым! абсолютным слухом
Этот дар даётся лишь 1 человеку на 10000

Именно за счёт этого дара:

1) Майкл сочинял свою музыку, не садясь за инструмент.
Он расписывал все вокальные и инструментальные партии в своей голове!
Что это, если не дар?

2) Он с раннего детства был способен исполнять сложнейшие мелодии без сучка и задоринки (послушайте такие вещи, как "who’s lovin’ you" или Shoo-Be-Doo-Be-Doo-Da-Day (чуть ниже в данном посте)… это же фантастика!)

3) Его живые выступления – это блестящие вокальные импровизации!
http://tangr-on-lj.livejournal.com/90386.html

(Мне абсолютно не интересны исполнители, которые выходят на сцену и воспроизводят заученную от и до песню. Это скучно! Это фальшиво! И это сразу видно!

И у меня абсолютно сносит голову, когда я смотрю на выступления Майкла, Jackson 5 или Крэйга Дэвида.
Только по-настоящему одарённые люди способны так играть с мелодией, как это делают они… выворачивать её наизнанку, а затем ловко ставить на место!
Это – классика!)

4) Jackson 5 на заре семидесятых была самой успешной группой афро-американского лейбла Motown records!
На неё делались максимальные ставки! Игра шла по-взрослому!

Джексоны работали по потогонной системе… постоянно что-нибудь записывали в студии или где-нибудь выступали.
(они уже тогда были известны по всему миру, успели побить рекорд Биттлз по посещаемости концертов и выступить перед королевой Великобритании)

Записывались они в то время очень много!
По некоторым данным, за 6 лет сотрудничества с Motown Jackson 5 записали 469 треков
Чтобы всё успевать, ребята должны были быстро разучивать песни!

Майкл мог спеть любую мелодию с первого раза!
(В музыкальных кругах уникумом считалась Чака Кхан, которая могла воспроизвести чисто любую мелодию со второго раза.)
Майкл это делал с первого!

Как писал в своих мемуарах Джо Джексон (отец Майкла):
“Я еще не встречал певца, который запоминал бы мелодию и текст быстрее Майкла.
Майкл записывал для Motown целые альбомы за 1-2 дня.”

Как, надеюсь, понимаете… на студийную “дрессуру” времени не было ;)

Майкл изначально был готовым артистом (задолго до того, как начал работать с настоящими профессионалами).
Его практически ничему не нужно было учить, вот в чём вся штука. ;)
Он хватал всё налету… и с самого начала пытался всё делать по своему (не смотря на то, что жёсткий контракт с Мотауном довольно ощутимо ограничивал творческие инициативы)

----------------------

Интересный факт!
Далеко не все хорошо известные вам классические музыканты обладали ВРОЖДЁННЫМ АБСОЛЮТНЫМ музыкальным слухом!
(У некоторых (далеко не у всех!)абсолютный слух вырабатывается со временем.
А некоторые с ним рождаются.!
Майкл был одним из этих счастливчиков. А таких – 1 на 10000 ! )

Люди, которые обладали врождённым абсолютным музыкальным слухом:

Leonard Bernstein, Stevie Wonder, Julie Andrews, Ludwig van Beethoven, Celine Dion, Ella Fitzgerald, Vladimir Horowitz, Michael Jackson, Yo-Yo Ma, Barbra Streisand, Brian Wilson, Frank Sinatra, Steve Vai, Shakira, Yanni, Paul Shaffer

Люди, которые им не обладали:

Neil Young, Donald Fagen (Steely Dan), Joni Mitchell, k.d. lang, Gwen Stefani, Miles Davis, Duke Ellington, Count Basie, Johannes Brahms, Igor Stravinsky, Richard Wagner, Tchaikovsky

Источники:
http://www.psychologytoday.com/articles … fect-pitch

---------------------------------------------------

Сейчас хочу немного подробнее коснуться вокальных способностей Майкла.
Начну свой рассказ издалека… :)

Опять возвращаюсь к музыкальной школе…
Помню, пропустишь занятие, приходишь на хор, а твоя группа уже разучила что-нибудь новенькое… ты отстал, не слов не музыки не знаешь, но моментально включаешься в процесс.
Мелодии простые и очевидные, они ПРОГНОЗИРУЕМЫ… и по предыдущей части легко понять, что будет дальше

Не смотря на то, что музыкальную школу я на дух не переносила, каким то чудесным образом диктанты по сольфеджио я писала лучше всех
Благодаря этой моей способности преподавательница по сольфеджио однажды пригласила меня (и ещё трёх человек из хора) к себе домой… позаписываться на магнитофон
.
Помню, приходим мы к ней и начинаем работать… она просит нас спеть что-то такое, чего я абсолютно не понимаю (воспроизвести могу, но это что-то по структуре совсем не похоже на всё то, к чему мы привыкли… мелодии, как тогда казалось, не было!)

Эти уроки меня ввели в ступор… но вместе с тем и заинтересовали
Позже (спустя многие годы) я поняла, что именно они сформировали моё музыкальное восприятие и вкус.

----

Когда я только начинала увлекаться творчеством Майкла Джексона, мне нравились мелодичные композиции (коих у него предостаточно!).
Но чем больше я слушала его музыку, чем больше знакомилась с его творчеством (включая Jackson 5), тем кардинальнее менялись мои предпочтения.

Сначала я не понимала некоторых мелодий, которые он исполнял в детстве (мне казалось, что они не достаточно мелодичны), но в один прекрасный момент у меня в мозгах что то перевернулось… “Стоп… да это же те самые кручёные мелодии, которые мы когда то записывали в детстве”
И у меня возник к ним дикий интерес!
Эти мелодии не очевидны, не предсказуемы… в них иногда врубаешься не с первого раза.
И это очень интересно! Это завораживает!

Майкл (силой своего таланта) прямо-таки "подсадил" меня на эти мелодии! :)))
Именно из-за него моим самым любимым музыкальным направлением является R&B
Мне очень нравится слушать кручёные мелодии, в исполнении блестящих вокалистов!

----

Одной из моих любимейших песен в раннем творчестве Майкла Джексона является песня, Shoo-Be-Doo-Be-Doo-Da-Day (R&B, Soul)
Это головосносящая вещь!!!

Shoo-Be-Doo-Be-Doo-Da-Day была написана Стиви Вандером в 1968 году и им же впервые записанна.

Stevie Wonder - "Shoo-Be-Doo-Be-Doo- Da-Day (1968)
http://video.mail.ru/mail/tangrmail/mja/1384.html

У Майкла эта вещь вошла в состав второго сольный альбом (BEN), выпущенного на Motown Records в 1972 году.

Если о музыкальной аранжировке можно спорить (какая из записей лучше), то в плане вокала Майкл Стиви убрал вчистую!
Майкл просто потрясающе и виртуозно исполнил эту вещь, (эту замечательную, сложную, кручёную мелодию!)

Michael Jackson - "Shoo-Be-Doo-Be-Doo- Da-Day (1972)
http://video.mail.ru/mail/tangrmail/J5/1392.html

Майкл Джексон и Cтиви Вандер вообще сотрудничали довольно много… начиная с ранних семидесятых.
Вместе они выдавали настоящие шедевры.
Стиви писал очень оригинальные мелодии… Майкл их гениально исполнял (значительно лучше автора! Придавая мелодиям дополнительный рельеф, с которым бы вряд ли справился сам Стиви)

Вершиной их сотрудничества являются конечно же песни "Shoo-Be-Doo-Be-Doo-Da-Day" (1972) и "I Can’t Help It" (1979)
http://content.foto.mail.ru/mail/tangrm … i-2101.jpg

Помню, в начале двухтысячных… на Станции 2000 постоянно крутили один трек под названием “Because Of You”
В припеве этого произведения чётко слышались сэмплы, позаимствованные из композиции Майкла Shoo-Be-Doo-Be-Doo-Da-Day
Я знала название трэка, но не знала его исполнителя :(
Тщетно пыталась найти его на рынках и в палатках…
Моим поискам абсолютно никак не помогало упоминание имени Майкла Джексона.
Многие этот трек слышали (его крутили постоянно), но мало кто знал о том, что в реальности там поёт маленький Майкл Джексон

Вот этот ремикс.
Спустя практически десять лет я его всё-таки отыскала! :)

Scanty Sandwich - "Because of You"
http://video.mail.ru/mail/tangrmail/mja/1386.html

P.S.
Вы можете сказать мне…
Но ведь в детстве Майкл Джексон всего лишь пел чужие песни… чего в этом уникального?

Да. И что? Иосиф Кобзон и Лев Лещенко вообще всю жизнь исполняют чужие произведения…
И что, из-за этого они становятся менее талантливыми?
Талант бывает разным! Бывает талант автора, а бывает талант исполнителя!

Майкл в детстве проявлял себя, как очень одарённый певец и танцор
(кстати говоря, в то время он уже начинал писать песни самостоятельно… просто контракт со звукозаписывающим лейблом не позволял выпускать такие произведения)

Голос – это лидирующий музыкальный инструмент.
И Майкл использовал его на полную катушку!
(Впрочем, начинал он с бонго и с барабанов… так что, с чувством ритма у него тоже полный порядок ;) )

Jackson 5 (за счёт высокого голоса Майкла) выдали уникальное, не известное до того момента звучание.
Всё это было приправлено и абсолютно новаторскими музыкальными аранжировками.

*********************************************************************

ВЕРНЁМСЯ К ТАНЦАМ…

Посмотрите на эту запись…
Это плёнка с прослушивания на Мотаун Рэкордз…  :O  o.O  :cool:
С Майклом ещё никто не работал.
Всё, что он умеет… этому он научился самостоятельно!, лишь мельком и урывками просматривая записи своих любимых артистов
(Напоминаю, видеомагнитофонов в то время ещё не было! А телетрансляцию назад не перемонтаешь при всём желании ;) )
http://video.mail.ru/mail/tangrmail/J5/542.html  (уникальнейшая запись!!!)блин,не вставляется никак!!

Несмотря на жуткое качество видео талант танцора уже виден.
Присутствовавшие в студии люди были потрясены!

Посмотрите вот эту запись… Обратите внимание на то, как движется Майкл!
Его никто этому не учил!
Он учился сам... наблюдая за лучшими!

Jackson 5 - "There was a time" (1970)
http://video.mail.ru/mail/tangrmail/J5/303.html

К слову сказать, в Штатах после стремительного взлёта Jackson 5 начал продвигаться целый ряд подростковых коллективов.
Наиболее известными из этих групп-клонов были братья Осмонды (The Osmonds)
(Не смотря на то, что The Osmonds образовалась раньше “пятёрки”… в большой шоу бизнес они смогли войти лишь после триумфа Jackson 5)
Так вот я к чему, собственно…
Если Осмондам хореографию ставили профессиональные танцоры… то Джексоны всё делали самостоятельно!
Майкла никто и никогда не учил танцевать! Это чистый природный дар!

Позже с ним сотрудничали различные хореографы.
Но... они ставили танец ВМЕСТЕ с Майклом, а не ВМЕСТО него!!!

The Jacksons Variety Show (1977)
http://video.mail.ru/mail/tangrmail/MJ/832.html

На самом деле, научиться воспроизводить движения и танцевать – это не одно и тоже!
Танцора делает техника!
(Частично технику, конечно, можно поставить!
Но одарённый человек (при равных затраченных усилиях) танцевать будет всё-равно намного лучше обычного-трудолюбивого!)

Посмотрите на технику движений Майкла, на точёность, на лёгкость, с которой он их исполняет..
Это потрясающе!
Майкла признавали, Майклом восхищались многие известные танцоры… включая его (заочного) учителя – неповторимого Фрэда Астера
http://tangr-on-lj.livejournal.com/101759.html

Michael Jackson - Thriller dance
репетиции
http://video.mail.ru/mail/tangrmail/MJ2/1382.html
И если раньше артистом номер один многие считали Сэмми Дэвиса младшего… то теперь буквально все отдают пальму первенства Майклу Джексону
Его великолепный по красоте номер, исполненный на Motown 25 врят ли кто-либо и когда либо сможет превзойти!!!
http://tangr-on-lj.livejournal.com/31626.html

---------------------------------

А теперь посмотрите, как совсем ещё юный Майкл работает с публикой
(Пацану 11 лет!)
И вы мне скажете, что в этом нет ничего особенного?
Ну тогда покажите мне другого такого ребёнка
Jackson 5 - "Thank you for letting us be ourself" (1970)
http://video.mail.ru/mail/tangrmail/J5/1388.html

Самостоятельным продюсированием Джексоны занялись до того, как Майкл начал сотрудничать с Куинси Джонсом.
И уже тогда их творчество изобиловало новаторскими ходами.
(Новаторство Майкла Джексона в музыке на примере одной песни)

К слову сказать, Куинси Джонс, чуть не зарубил в своё время такие визитные карточки Майкла, как "Beat It" и "Billie Jean", назвав их слабыми.
Честно говоря, это выглядит довольно странно на фоне того, что в альбом "Off The Wall" была включена реально (как я считаю) слабая песня "Girlfriend", написанная Полом МакКартни.
(Включение этой песни в состав диска находит у меня лишь одно разумное объяснение… это был специальный ход, рассчитанный на белую аудиторию, сходящую с ума при упоминании группы Битлз)

На данный момент Куинси Джонс время от времени позволяет себе нелицеприятные отзывы о Майкле Джексоне.
Для того, чтобы понять, с чем это связано, нужно знать всю историю…

Куинси Джонс до смерти боялся, что альбом Триллер перекроет все его предыдущие и последующие достижения. Как он сам вспоминает: “Я молился, чтобы этот альбом продавался хоть чуточку похуже…”
Когда тиражи Триллера превысили все мыслимые и немыслимые пределы, Куинси Джонс слёг с нервным срывом.

Из-за того, что Куинси время от времени пытался перетягивать одеяло общего успеха на себя (и из-за того, что Майкл так и не смог ему простить истории с попыткой исключения Beat It и Billie Jean из конечного набора трэков альбома) этот удачный творческий тандем в итоге распался!

P.S.
Я не сколько не умаляю заслуг Куинси Джонса!
Я сказала о другом...
Успех альбома Триллер - это не только его заслуга!
Без Майкла, его голоса, его танца, его песен... не было бы такого успеха!

Демо-записи Билли Джин (сделанные Майклом самостоятельно) очень похожи на конечный результат!
Куинси просто довёл эту вещь до финальной точки (как и все остальные)
В этом и заключается роль продюссера... посмотреть сторонним взглядом на имеющийся материал и довести его до точки!

Не только музыка породила бешеную популярность альбома, а, скорее, совокупность разных факторов.
Триллер стал результатом того, что несколько талантливых людей встретили друг друга! (и никак иначе!)
(Род Тэмпертон, кстати говоря (о котором почему то все успешно забывают) - очень талантливый автор... и без его песен Триллер бы тоже был не тем ;) )

Мне просто очень не нравится широко растиражированная сейчас позиция... когда Майкла выставляют продюсерской марионеткой.
Я с этим категорически не согласна! Это - не так!

----

Майкл Джексон сотрудничал со множеством людей, сам создавал свою команду и всегда выбирал для работы лучших!
Но! это вовсе не означает, что эти люди работали вместо Майкла Джексона...
Напротив... Майкл придумывал костяк проекта, а вот доводкой его идей уже занимались помощники ;)
Он держал под контролем весь творческий процесс от начала и до конца... от написания и подборки песен, до разработки концепции видеоклипов!

--------------------------------------------

Ссылки на статьи для ознакомления:

Часть 1 - Пара слов о влиянии Майкла Джексона на шоу-бизнес...
http://tangr-on-lj.livejournal.com/86546.html
Часть 2 - "New Kids On The Block" (пионеры бойз-бэндов)
http://tangr-on-lj.livejournal.com/86290.html

http://tangr-on-lj.livejournal.com/76731.html

Michael Jackson: "Beat It" & "Bad" (предыстория)
http://tangr-on-lj.livejournal.com/82291.html
Michael Jackson: "Beat It" & "Bad"
http://tangr-on-lj.livejournal.com/82104.html

Классика Майкла Джексона ("I Wanna Be Where You Are")
http://tangr-on-lj.livejournal.com/103705.html

Классика Майкла Джексона ("Got To Be There")
http://tangr-on-lj.livejournal.com/107737.html

MJ & Pepsi часть 1... Рассказ о том, как Michael Jackson менял шоу-бизнес...
http://tangr-on-lj.livejournal.com/87765.html

Ну и конечно же… инженеры от morinen:
http://community.livejournal.com/mj_ru/116719.html
А так же интервью (с русскими сабами):
http://www.youtube.com/watch?v=0hckXAYMbjM

0

48

Не знала куда запостить. Сори, если не туда. Откровение форумчанки Майджексон my-my. Надеюсь, она не будет против, что я скопировала. Так как ее ощущения полностью совпадают с моими. Читала - и слезы градом.

Вопросы
Его нельзя слишком любить.
Чем больше ты его любишь, тем больше понимаешь как он далеко от тебя….
Боже, как же он прекрасен…. Но почему же его глаза полны смертельной тоски ?…
Такой большой любви ему не хватило стать счастливым… а мы ведь так старались….
И ты хочешь, чтобы твои дети были похожи на него?…
А ты хочешь, чтобы они повторили его судьбу? Нет?. Зачем ты тогда врешь, что ты хочешь, чтобы твои дети были похожи на него?
Одиночество убивает…. Друзья уходили, предавая его…….
И целого мира мало чтобы заглушить эту тоску …..весь мир был у его ног.. и растворился в один миг, позвякивая осколками хрустальной мечты, о простом человеческом счастье. Было всё и не было ничего, о чем он по настоящему мечтал…. Стоило ему только приблизиться к своим мечтам и его назвали «педофилом»… жестоко…. Неужели у каждой мечты своя цена? Наверное он так этого хотел, что расплатился сполна…заплатил слишком дорого… но в итоге так ничего и не получил…. Обман….
Кто эти люди рядом с ним? Почему они? Зачем?
Майкл….
Тебе делают больно… а ты улыбаешься и говоришь что любишь их всех и всех без исключения прощаешь….
А дети… они же дети.. их нельзя не любить, и они платили той же монетой..…почти всегда… почти все…
Ты и их простил… тем кому доверял больше чем себе,.. ведь ты сам говорил :- это же просто дети, они не могут лгать, они не хотели мне ничего плохого, я уверен….
А та единственная, которую ты так искал, где же она? Почему так и не пришла? Ты же так ждал её, она не могла так поступить с тобой. Наверное, ей что-то помешало найти тебя… иначе она бы спасла тебя… и не было бы той нерастраченной любви в период тура Viktory когда ты таскал за собой малыша Льюиса… ты бы вылил всю нежность и подарил любовь ЕЙ… и не было бы судов 93 и 2005…. Она бы спасла тебя …
Видимо ты сам выбрал этот путь..
Выбирая путь, мы приобретаем одно и лишаемся другого- НАВСЕГДА! И пути назад уже нет, передумать нельзя. Судьба дает тебе выбрать карту лишь однажды….
И ты глотал колючие звезды и запивал желтой тоской Луны. Она только и была твоей второй половинкой. Холодная и одинокая..
И ты работал до изнеможения, потому что ты выбрал именно этот путь… умирая на сцене от усталости… стирая черным полотенцем кашу из грима каждый раз после концерта….ожидая долгожданного Чуда ..… но Чуда не происходило… и ты думал, что ты что-то сделал недостаточно хорошо и продолжал работать дальше…. Но лучше уже не бывает. Порог человеческих возможностей ты переступил еще в детстве…и твой организм, работая на пределе, давал постепенные сбои, отражаясь на твоем безупречном лице глубокими морщинами из скандалов и сплетен…
Твои глаза..я в них утонула, нет спасения…… больше нет… и ты это знаешь … как и то, что таких как я половина человечества на земном шаре.. зачем так много? И почему это все же тебя не спасло?... Просто было слишком много любви,…… а разве бывает слишком много любви? Видимо бывает…и от статического нарастания большой массы энергии, грани между плохим и хорошим - разрушаться ….
Грани рушатся…
Слишком много печали, слишком много предательства…
Он кричал…
Он просил оставить его в покое, он просил о помощи…
Но его не услышали..
И тогда он ушел…

+1

49

Оля Sunshine написал(а):

Откровение форумчанки Майджексон my-my.

Оля, спасибо, что поделилась! Ты говоришь, что эти слова созвучны твоим мыслям, значит, ты тоже поделилась с нами...

0

50

Решила эту ветку фоточкой разбавить.)))
Вambi Аwards 2002
http://s44.radikal.ru/i103/1010/ec/443e2fca3a2c.jpg

0

51

Оля Sunshine написал(а):

Вambi Аwards 2002

Чувствую себя полным анахронизмом, но что это за премия??? Впервые слышу... :blush:

0

52

Из Википедии:
Бэмби (нем. Bambi) — немецкая телевизионная и журналистская премия.

В настоящее время присуждается издательским концерном Herbert Burda Media. Впервые был присуждён в 1948 году и является старейшей немецкой наградой в области средств массовой информации.

Первыми лауреатами «Бэмби» стали Жан Марэ и Марика Рёкк, маленькая дочь которой и назвала новый приз именем диснеевского оленёнка. Вначале «Бэмби» выполнялся из белого фарфора, а с 1958 года — из позолоченной бронзы. В настоящее время премия презентируется в 19 номинациях — телевидение, культура, классика, лучший национальный и иностранный актёр и актриса, и так далее. Наибольшее количество раз премией «Бэмби» был награждён немецкий актёр Хейнц Рюман (12 наград), австрийцы Петер Александр и Отто Фишер (по 10), Софи Лорен (9) и Мария Шелл (8).

Речь Майкла на этой премии (раз уж пошла речь :blush: )

Спасибо, спасибо, спасибо большое.
Майкл: Как Ваши дела?
Борис Беккер: Я в порядке.
Майкл: Спасибо большое за приятные слова.
Извините, я вынужден носить очки для чтения. О, господи.ок, мы продолжаем.
Дорогие доктор Бурда и доктор Тёрнхофер, леди и джентльмены. У меня остались прекрасные воспоминания о визите в Германию. Возвращение в Берлин Берлин город полный энергией – нечто особенное для меня. Берлин – я люблю тебя. 11 сентября изменило наш мир. Не очень давно пала Берлинская стена, но были построены новые стены. В 1989 люди в Германии сказали: «Мы одна нация»!. Мы германцы, Мы армяне, французы, итальянцы, россияне, американцы, азиаты, африканцы… много разных национальностей. Мы христиане, иудеи, мусульмане, индусы. Мы черные, мы белые. Мы общество таких разных, сложных и в то же время простых. Нам не нужна война. Детям Германии я хочу сказать следующее: Мы нуждаемся в вас! Мир нуждается в вас. Пожалуйста идите к вашей мечте. Какие бы не были ваши идеалы Вы можете это достигнуть, если вы ходите этого достигнуть. Стать астронавтом, знаменитым ученым, знаменитым доктором. И, конечно, стать артистом. И вы можете получить Bambi Awards, как я. Я хочу чтобы вы знали, я люблю Германию, она занимает особое место в моем сердце. Я очень вас люблю… правда! Всегда будьте благодарны к дарам жизни, Будьте счастливы, веселитесь. Я люблю вас. Спасибо вам. Большое.

если не в тему - перенесите, пожалуйста

Отредактировано Оля Sunshine (2010-10-06 23:12:50)

0

53

Понравился анализ линий на ладони Майкла одной девушки (angel.jva с форума Januss, спасибо ей!):

" Сразу скажу, я не профи. Я когда этим очень увлекалась, но потом почему-то мне это стало неинтересно. Дальше лезть в дебри не стала. Подняла все свои книги и записи и вот что получилось.
Еще: пишу только то, что видно точно. Если какие то линии неразборчивы, писать про них вообще не буду, чтобы и себя и вас в заблуждение не вводить.
сначала нужно сказать, что линии на руках у Майкла на протяжении жизни заметно поменялись. Но это нормально. Это у всех так. Вот даже если сравнивать эти 2 фото - слепок и рука Майкла времени после суда - одни из самых главных линий - головы (ума) и жизни разные.
вот самое крупное фото [url=http://img221.imageshack.us/i/20754996.jpg/]http://img221.imageshack.us/img221/1541/20754996.jpg[/URL
1. линия головы, сердца и жизни соединяются в самом начале. Это говорит о высоком  темпераменте Майкла. В каких то источниках пишут, что это не очень хорошо, так как из-за такого темперамента могут и проблемы быть.
в то же время объединение этих линий о неудачи в любовных делах. Цитирую: «во всех любовных делах человек не добьется удовлетворения своих желаний».
URL=http://img140.imageshack.us/i/68498425.jpg/]http://img140.imageshack.us/img140/276/68498425.jpg[/url]

Линия жизни
1 линия жизни у Майкла раздваивается. Причем на фото, сделанном со слепка (я так понимаю bad) этого раздвоения нет. Анализировала фото, сделанные после момента Х.
Я выше писала о том, что на момент суда его судьба уже поменялась. То есть уже тогда было понятно, что и как будет… по крайней мере в голове у Майкла план зрел однозначно или были предпосылки для него.
Про раздвоение линии. Оно происходит примерно посередине. Ну возраст соответственно около 50. что мы и наблюдаем. Вот в этот момент и начинается изменение судьбы. Причем дальше оба разветвления довольны длинные => нет на руке Майкла на линии жизни признаков смерти.
Кстати в книге написано, что такое разветвление говорит еще и том, что человек закончит свою жизни не в той стране, где родился. Еще вариант: возможны обнаружения изменений в истории места рождения или предназначения места смерти (ну эт так, для кучи).
http://img408.imageshack.us/img408/9715/27808324.jpg
2. у Майкла много линий, которые разрезают линию жизни поперек. Это говорит о том, что в его жизнь и дела постоянно вмешиваются другие люди, создавая препятствия. Вмешательства настолько серьезные, что они портят положение и репутацию.

Линия головы
Вот про это вообще не хотела писать. Но потом все-таки решила. На тех фото, которые мне удалось нарыть, на линии головы есть разрыв. Это значит то же самое, что и разрыв на линии сердца. НО присутствие этого разрыва не говорит, что обязательно может случиться что-то плохое. Тут очень важно видеть, какие еще знаки есть возле этого разрыва. Очень часто возле прерывания линии есть знак, который указывает на то, что опасность, возможно, предотвратить/будет предотвращена. Увидеть мелкие линии на фото руки Майкла не представляется возможности.
В любом случае - разрыв есть. И это серьезный знак. Он тоже говорит о переломном моменте. Причем он по времени совпадает с моментом раздвоения линии жизни.
Видела где то, что кто то писал, что у Майкла двойная линия головы. Я этого не увидела. У него рядом линия головы и сердца, которые видимо принимают за двойную линию головы.
http://img408.imageshack.us/img408/6814/23295126.jpg

Uploaded with ImageShack.us

Линия солнца (Апполона)
У многих ее нет. У Майкла - есть.
Только ее наличие на руке говорит о блеске, успехе, славе. Причем у Майкла она начинается с равнины Марса. Это, сулит успех после трудностей = «свет после слез»
http://img207.imageshack.us/img207/1160/15294635.jpg

Пояс Венеры
Ну тут вот я нашла еще одно указание на несчастье в семейной жизни… у него пояс Венеры идет глубоко до края ладони.
URL=http://img838.imageshack.us/i/56599567.jpg/]http://img838.imageshack.us/img838/32/56599567.jpg[/url]

Линии детей и брака
Надо - не надо??? )))
Ну в общем тож ниче нового. Четкие 2 линии брака. И четкие 3 линии детей. Америку не открыла. Ну, вот что видно четко - то видно. Моть там и еще какое дите есть )) но по фото руки  эт не видно ))
http://img692.imageshack.us/img692/3351/81996789.jpg

Кольцо Соломона
Ну вот это мне очень интересно самой ))
Значить так! У Майкла есть кольцо Соломона. Его присутствие на руке говорит о не просто любви к оккультизму, а о силе мастера! Вот это описание мне доставило массу удовольствия, так как очень подходит под Майкла
http://img145.imageshack.us/img145/2833/55469587.jpg
------------------------------
Это свидетельство любви к оккультным наукам и способности стать, при наличии прочих необходимых хирогномических показателей, профессионалом. Чаще всего кольцо Соломона встречается на руке со множеством линий, и в том же квадрате обычно размещается крест мистики. Я встречал много людей с таким признаком, которые прекрасно разбирались в оккультных науках, и ни один из обладателей сих признаков не чурался психологии. Многочисленные линии и лучи на руках таких людей сами по себе свидетельствуют о большой впечатлительности и эмоциональности (наш случай), и подобным людям всегда интересно новое.
Однако не следует воспринимать кольцо Соломона как непременный признак искусности в оккультизме. Этот признак должен лишь навести вас на соответствующие мысли. Но прежде чем сделать вывод об оккультных способностях человека, убедитесь в наличии хорошего мозга и прочих необходимых качеств. Поищите свидетельства энергичности, усидчивости и настойчивости (наш случай). Мечтательные ленивцы, которые полагаются на вдохновение и откровения свыше, а не на рассудительность, являются лишь чудаками от оккультизма. Даже хорошее кольцо Соломона не убережет их от пополнения рядов пустых болтунов (НЕ наш случай). Люди, добившиеся многого в астральном мире, обладают квадратными или лопатообразными кончиками и узловатыми суставами (наш случай), а их успех является следствием трудолюбия и здравомыслия. Таким людям кольцо Соломона всегда поможет.
-----------------------------------------------------

Треугольник
Верхний угол треугольника на ладони Майкла - ясный, заостренный, ровный - это указывает на чистоту мыслей и сознания и на адекватность по отношению к другим людям!
http://s56.radikal.ru/i152/0911/e9/e6ccbbf95d35.jpg

Еще могу добавить. Это и так в принципе известно, но у Майкла на это есть очень много указаний на руке. Очень! Это признаки его повышенной чувствительности и ранимости его натуры и признаки невероятного таланта, известности и самопожертвования.
Вот что касается любовных дел. Я где-то даже вычитала (уже не помню где и какие линии на это указывают), что подобное расположение линий на ладони свидетельствует о том, что человеку настолько талантливому придется жертвовать своей личной жизнью ради своего творчества. Для него его искусство должно быть на первом месте всегда (всякие лямуры - на втором), только это обеспечит душевное равновесие. Вплоть до того, чтобы стать чуть ли не отшельником - быть для всех и одновременно быть ничьим. "

увеличить

0

54

Почему-то вспомнился Разговор по душам со Шмули. Именно этот отрывок, где Майкл говорит, что не хочет в жизни ничего менять...

Болезненное благословение: всё, что мне было нужно, это быть любимым.

ШБ: Бог всегда отвечал на твои молитвы?
МД: Обычно да. Абсолютно. Потому я и верю.

ШБ: Чувствуешь ли ты, что Он был с тобой в самые трудные моменты жизни?
МД: Была одна вещь, о которой я просил, но не получил. Она не материальная. Я сейчас скажу нечто, о чём никогда не говорил, и это правда. У меня нет причин лгать тебе, и Бог знает, я говорю правду. Думаю, весь мой успех, вся моя слава – а я всего этого хотел – всего этого я хотел потому, что хотел быть любимым. Вот и всё. В этом – истинная правда. Я хотел, чтобы люди меня любили, истинно любили меня, потому что я никогда по-настоящему не чувствовал себя любимым. Я знал, что у меня есть способности. И я подумал: может, если я отточу своё мастерство, люди будут любить меня ещё больше. Я просто хотел, чтобы меня любили. Думаю, очень важно – быть любимым и говорить людям, что и ты их любишь. Смотреть в их глаза и говорить об этом.

ШБ: Но Майкл, обратная сторона всего этого – то, что если бы ты получил огромную порцию любви в детстве, ты не стал бы работать так самоотверженно, чтобы завоевать успех.
МД: В том-то и дело. Поэтому я и не хотел бы ничего менять, потому что всё сложилось к лучшему.

ШБ: Можно сказать, что ты сумел превратить пренебрежение в благословение?
МД: Да.

ШБ: Помню, что ответил Пол Маккартни на вопрос о тебе, когда ты стал большой звездой. Кто-то ему сказал: «Майкл Джексон – он ведь наверняка кончит как все эти рок-звёзды – смерть в тридцать лет, наркотики?» А Маккартни сказал: «Нет. У Майкла совершенно другой характер. Он не ругается, он не пьёт». Знал ли ты о себе, что у тебя есть характер, с которым, если так продолжать и дальше, тебя не сломает ни слава, ни успех?
МД: Да. Я всегда был довольно целеустремлённым. Я всегда ясно видел то, что хотел сделать, цели, которых хотел достичь, и ничто не могло меня остановить. Я собираюсь с силами и знаю, чего хочу и как этого достичь, и при этом не распыляюсь по сторонам. И хотя иногда меня подстерегают неудачи, я продолжаю гонку, испытывая себя на прочность, чтобы достичь этих целей. Вот что держит меня на этой дистанции. Я упорный.

ШБ: Если ты совершенно доволен тем, кто ты есть, что ты скажешь о… ты сказал, что ничего бы не изменил, потому что знаешь, что каким бы ни был твой опыт в детстве, он привёл к тому, кем ты стал, к этому успеху. Так ты и не сделал бы ничего иначе?
МД: Нет. Я чувствую боль других детей благодаря моему прошлому, и я счастлив этим.

И пару фоток в нагрузку с семьей Шмули.

увеличить

увеличить

увеличить

0

55

http://community.livejournal.com/mj_ru/167197.html

Майкл и Даниэле

18 июня 1997 года, на концерте в Милане, Майкл встретился с Даниэле, мальчиком из Латинской Америки, который страдал СПИДом.

Антониэтта, мама Даниэле, вспоминала:

"Наша встреча на стадионе Сан-Сиро была волшебной и прекрасной: он принял нас в гримерке, где все было в красных тонах, а еще - с большим зеркалом и множеством огней вокруг.
Он появился, тонкий и хрупкий, но с бесконечными нежностью и смирением.
На нем были белая рубашка и черные брюки, распущенные волнистые волосы лежали на плечах. Для Даниэле это было видение!
Майкл был очень открытым и подписал автографы для Даниэле и его друзей в Латинской Америке. В тот момент все негативные мысли о нем исчезли, и я повинилась, что была под влиянием слухов.
Телохранители провели Даниэле на место, где он смог увидеть фантастический концерт. Лучший момент был, когда Майкл держал его на руках на сцене перед 40 тысячами человек".

http://i55.tinypic.com/t7csi1.jpg

После окончания суда 2005 года она отправила Майклу письмо:

"Я никогда не забуду, что ты сделал для моего сына Даниэле. После вашей встречи доктора говорили о чуде, несколько месяцев было так, как будто он никогда не болел СПИДом.
Сейчас, когда справедливость восторжествовала, я просто хотела бы выразить свою благодарность и счастье.
Пожалуйста, никогда больше не позволяй людям так поступать с тобой. Я знаю, что у тебя доброе сердце, и ты хочешь помочь каждому, но не все люди достойны такого внимания.
Мой ребенок уже не с нами, но я знаю, что он всегда наблюдает за тобой оттуда. Он никода не забывал о том, что ты сделал для него. Храни тебя Господь".

В 2009 году Антониэтта сказала: "Новость о кончине Майкла Джексона отозвалась в моем уме и сердце болью, которая никогда не проходила... о моем сыне Даниэле. Благодаря Майклу я поняла, что никогда не стоит судить тех, кого мы не знаем, и нельзя забывать помогать тем, кто в этом нуждается. То, что сейчас он с моим сыном, облегчает мою боль. Мы потеряли артиста, но прежде всего - человека".

0

56

March 2nd, 2010
автор: amor_
http://king-mj-jackson.livejournal.com/214973.html

Сперва предисловие:

Ну, вот моё повествование про танец худо-бедно, но закончено. Это как в поговорке: "ремонт нельзя закончить, его можно только прекратить".))))) Вот та же фигня и с перфекционизмом, его надо в какой-то момент просто брать и давить.

У меня весь этот месяц, с тех пор, как я взялась это писать, постоянные оглядки "я ничего не забыла?", "я лишнего не сказала?" Вот этот тянитолкай меня замучил, честно скажу.
Я стала зависима от этой работы - раз, я всё время ею недовольна - два. Всё время думаю, что я что-то забыла важное... какая-то куча нервов при огромном желании сказать о нём всё то хорошее, что я хочу сказать.

В общем я выкладываю на свой страх и риск.

Я хочу сказать, что всё, что там написано, не претендует на идеальный язык и стиль. Всё, что там написано - это плод моего восприятия и опыта, кое как уложенный в рамки одного текста: разумеется, что я могу что-то дополнить или уточнить, разумеется, что я могу написать и больше. Хотя изначально я не думала, что даже тот минимум, который мне бы хотелось сказать о Майкле, у меня в итоге займёт столько времени и столько страниц. В общем я не знаю, какое впечатление это всё произведёт. Но с другой стороны мне бы не хотелось слишком зависеть от этого впечатления.

Я никогда особо не писала здесь в сообществе о своём к Майклу отношении, о том, как со мной случился Майкл... Не вдаваясь в подробности: он очень много значил в моей судьбе. Я его никогда не боготворила, как идол, и как танцовщица, я никогда его танцу не подражала, я работаю в другом жанре и предпочитаю оставаться в нём. Это принцип и внутреннее ощущение: не хочу. Даже на вечеринке с компанией я под его музыку танцевать не стану, так это у меня всю жизнь.

Для меня он был не кумиром, а просто был моей единственной любовью. Часто любовью не "за", а "вопреки". И я хочу говорить о нём всё то хорошее, что могу сказать. То есть не потому, что я такая правильная фанатка, видящая в нём идеал. Нет, я просто убита его смертью.

Но при этом всё, что я пишу о его танцах - это то, что я вижу, как хореограф, со всем моим жизненным багажом. Если бы я и не испытывала к Майклу определённых чувств, я бы могла сказать о его искусстве то же самое. Это сложившаяся позиция не просто по отношению к конкретному человеку, а по жизни, поэтому согласен с ней кто-либо или нет, она не изменится.

На все вопросы, конечно, буду стараться ответить. Поскольку весь текст в Ворде занимает около 30 страниц, не считая вставки видео, то мне его придётся разбить на части. Финальную часть я ещё редактирую сейчас. А пока первые куски. Ещё одно предупреждение: у меня в посте много отступлений от основной линии, я рассказываю о других танцовщиках, хореографах, танцах и своих воспоминаниях из практики. Причём часто подробно. Надеюсь, эти отступления никого не запутают напрочь. Поскольку все они приведены исключительно для примера того, о чём я рассказываю.

Я отключу комменты во всех частях, кроме первой и последней. Но рекомендую все вопросы по содержанию задавать в последнем посте. В первой части я оставлю место для комментов, чтобы была возможность сказать что-либо по чисто техническим вопросам типа тэгов, оформления и т.п.

***

Ну, начну таки...

Такая тема, как Майкл Джексон в танце - это огромный пласт всего. Причём я как-то не могу на эту тему говорить в отрыве от глобальных вопросов этого искусства вообще. Плюс есть и чисто личное, потому что я сама танцовщица и хореограф со своим отношением к теме. Я попробую свести всё максимально воедино, потому что очень не хочется, чтобы все части, которые я вижу как грани одного единого целого, вдруг взяли и распались и не дали увидеть картину... Именно из-за этого мне было трудно взяться за этот пост. Не потому, что я в данном случае боюсь писать большой текст, скорее, я просто не знаю, за что первое ухватиться, чтобы всё сошлось в понятный ряд, который я вижу. Но я попробую, так как давно обещаю и так как я сама очень хочу про всё это рассказать.

Итак, начну с одной интересной цитаты. Поясню сперва, почему. Для меня танец - это очень глобальное явление, для меня лично - самое высшее и чистое искусство, с которым делит пьедестал разве что только музыка, поэзия и изобразительное искусство. Всё остальное - это уже синтез, как раскидистое дерево, которое вырастает из семени. Танец - это то чистое вдохновение, которое рождается из центра Вселенной и затем может вывести ко множеству творческих форм и проявлений. Танец - это визуальная музыка и бесплотная эмоция на материальном уровне, танец - это духовная энергия, которая творит всё сущее. Вот так я это вижу с раннего детства. Сперва на уровне чувств, а вот теперь пытаюсь сказать об этом словами.

Помню, меня порадовало и ничуть не удивило, что книга Майкла называется "Dancing the dream". Спрашивается: а почему в названии речь не о пении или музицировании? Я считаю, что это неслучайно, но при этом выразить это, наверное, не смогу. Просто танец к этой ситуации ближе. Почему? Да потому...

Так вот начну я с цитаты из старенького журнала "Советский балет", который я читала и выписывала в школьные годы. Первый номер 1988г., мне тогда было 13 лет. Там, конечно, ничего нет о Майкле Джексоне, но зато есть замечательное о танце.

Там были опубликованы главы из книги Мориса Бежара "Мгновения из жизни кого-то другого". На всякий случай для людей, которые не сведущи в теме балета, я поясню, что Бежар - это французский хореограф, крупнейшая фигура в современном балете. Новатор, философ и признанный всеми гений своего дела. Признаюсь, я никогда не была особой поклонницей его творчества, мне в нём что-то нравится, что-то нет. В данном случае мне важно просто сказать, что творчество Бежара - очень яркая страница в истории танца, а некоторые его работы мне так понравились, что именно их я с удовольствием пересматриваю годы спустя. Балеты Бежара - это несомненно искусство больше для интеллектуалов, оно далеко от эстрадного танца. И потому я далее не буду заострять внимание на его творчестве, здесь речь о другом. Главное, что меня восхитило когда-то в Бежаре - это его замечательные слова о танце, которые можно было услышать как в его интервью, так и прочесть в книгах. Интересно то, что Бежар вырос в семье философа, его отец был главой общества философских исследований и издавал научный журнал. Таким образом, Бежар вырос в обстановке, где очень ценилась человеческая мысль, вокруг были книги, учёные труды. Поэтому когда он стал танцовщиком, то его глубокое мышление напрямую переместилось в творчество и в подход к нему.

Уникальность его идей для меня заключается прежде всего в том, что Бежар провозгласил танец - искусством ХХ века. И собственно его балетная труппа, состоявшая из профессионалов высокого класса и завоевавшая колоссальный успех, так и называлась "Балет ХХ века". В разное время с Бежаром сотрудничали самые яркие звёзды мирового балета, в том числе наши Плисецкая, Максимова и многие другие. И вот одна из глав его книги называется: «Обратив танец в смысл своей жизни».
Приведу выдержки из этой главы:

Обратив танец в смысл своей жизни, я принял его всерьёз. И меня тотчас поразил разрыв между той работой, которую требуют преподаватели и благоговейно выполняют их ученики в студиях танца, в классах, и тем омертвелым, пустопорожним ремесленничеством, определяемым словами «кто во что горазд», которое господствовало на балетных спектаклях в дни моей молодости. Из танца сделали искусство второсортное, декоративное, развлекательное. Я имею в виду, разумеется, положение танца на Западе. Не случайно именно на Западе танец оказался в таком положении, ибо окарикатурен здесь был не один только танец.

Я принял танец всерьёз, так как убеждён, что танец – явление религиозного происхождения. И, кроме того, явление социальное. Но прежде всего танец – религиозен. Пока танец рассматривается как обряд, обряд одновременно сакральный и человеческий, он выполняет свою функцию. Превращённый в забаву, танец перестаёт существовать, остаётся нечто вроде фейерверка или парада девиц в униформе, или игры на электрическом бильярде, но только не танец. Говорить об этом в восьмидесятые годы – значит ломиться в открытую дверь, но в пятидесятые эта дверь была на крепком запоре.

Определённого рода христианство во имя неведомо какого табу, какого-то пугливого стыда перед плотской оболочкой «души», отвергло танец в тот момент, когда та же самая религия вдохновила строительство соборов! Отрезанный от религии, которой он должен жить, западный танец, осуждённый на «плотскость», укрылся именно в плоть: он стал ответвлением галантного церемониала. Вдалеке от религии танец приобрёл светскость в самом худшем смысле слова.
...
Куда же делся при этом обряд? Потребность причаститься в обоих измерениях – в вертикальном и горизонтальном, сакральном и социальном?

Появление Дягилева с его русскими балетами в начале века было революцией. Но революцией эстетической. Между тем танец нуждался в революции этической. Но и эстетическая революция была немалым делом! Такие великие музыканты, как Стравинский, стали наконец писать для танца. Великие художники – Пикассо, Дерэн, Брак – занимались декорациями, костюмами. Явился такой поразительный декоратор, как Лев Бакст.

Западная публика бессознательно ощутила огромную потребность в танце, из которого не выхолощена его субстанция. Молодёжь, стихийно ищущая объединения, тянется к року, к поп-музыке или к «диско» в поисках новых обрядов, она права. Каждая эпоха должна создать свои обряды. Обряды наших родителей омертвели и утратили смысл.
Новое в танце – уже проблема не эстетическая. Мы ощущаем гораздо более глубокую потребность обращаться к вопросам социальным, к своему мироощущению. Танцу отныне не рассказывать надо – ему есть что сказать!

Я говорю о том, что у меня на душе. Танец – я в этом абсолютно убеждён и с каждым днём всё твёрже – искусство ХХ века.
...
Нужно, чтобы настал день, когда танцевать будут все.

Для меня самой с детства танец – своего рода религия, если не религия в чистом виде. Прежде чем я стала человеком, так сказать, религиозным и верующим во что-либо, я интуитивно в танце получала то, что иные люди получают только в храме. Любое искусство по сути дела выполняет где-то и роль культа, и роль духовного наставника, и многих иных аспектов, что роднят его с религией в разной мере в разных случаях. Но у танца в этом случае роль особая. Я не хочу культивировать мысль о том, что танец всегда должен подразумевать религиозное, однако стоит просто учитывать, что танец исторически вышел из религии, его изначальная роль в духовном, а не в чисто «декоративном» как это верно назвал Морис Бежар.

Опять же повторюсь, что мне сейчас очень трудно максимально точно выразить свои мысли, поскольку я вынуждена говорить о том, что я во многом знаю по своим ощущениям, которые непросто облечь в слова.

Я с детства никак не могла понять, почему такому искусству, как танец, часто отводится унизительное место занятия, где не надо иметь семи пядей во лбу. Я регулярно сталкивалась с мнением, что танцовщиками становятся дураки и кривляки, которым ничего больше в жизни не дано, как махать руками и ногами. А танцовщица – это та женщина, на которую всю жизнь будут смотреть, капая слюной, сексуально озабоченные, больше она ни на что не годится. Что касается мужчин, то «мужики не танцуют», и на этом точка.
И вот из этой унизительной ситуации порождается и недостаток духовности в танце в тех многих случаях, когда мы видим танец на сцене. В чём я, увы, не соглашусь с Бежаром, так это в том, что в конце ХХ века танец сумел отвоевать своё законное место. Да, произошли определённые изменения в лучшую сторону, но в ряде вопросов произошли и изменения в сторону худшую, а многое вовсе стоит пока на месте. Разумеется, идеальных времён не бывает, но мы сейчас рассуждаем о данности, которую имеем.

Когда зрители смотрят с благоговейным трепетом на Майкла Джексона, то происходит чудо. Люди открывают для себя один из тех случаев, когда танец предъявляет им что-то волнительное и несравнимое. Почти каждый человек, который когда-либо серьёзно задумывался о танцах Майкла, непременно отмечает для себя, что в этом артисте есть какая-то загадочная уникальность, которая делает его искусство неподражаемым. Миллионы людей сумели выучить многие необычные движения Майкла, но ни один не делает это, как он. Именно из-за этого с треском проваливаются все попытки подражания, даже самые профессиональные: на любого двойника Джексона поклонники неизменно смотрят, как на суррогат. Можно порой восхищаться мастерством отдельных особо постаравшихся двойников, однако никто из них не воспринимается как Джексон. В этом смысле все легенды о том, что вместо Майкла где-то выступали в количестве его двойники, являются чистейшей воды профанацией. Телесно-эмоциональное существование Майкла на сцене скопировать нельзя, он узнаётся по мельчайшим оттенкам, не говоря уже об энергетике. Можно блестяще выполнять те же самые танцевальные элементы, но нельзя сделать их его почерком. В этом смысле всегда выигрывают те подражатели, которые используют стиль Джексона лишь как основу для собственных вариаций и своих индивидуальных находок. Это всегда выглядит интереснее, живее и талантливее, чем попытка впихнуть себя в рамки клонирования, которое в танце просто физически невозможно. Ни в случае Джексона, ни случае любого другого известного танцовщика.

Что же именно делает Майкла таким уникальным? Отчего не утихают споры о том, почему в его танцах столько сексуальных движений, но при этом нет той же банальной пошлой откровенности, что в немалом количестве встречается на эстраде? Ну, и почему собственно его вклад в искусство танца считается таким неоценимым, что я эту поп-звезду могу ставить в один ряд с мэтрами балетной сцены и сравнивать с лучшими из лучших гениев народного танца.

Начнём с уникальности. Для начала скажу, что тело и моторика каждого танцующего человека сугубо уникальны, есть общее, а есть много частностей, которые даже не поддаются анализу. Так как не представляется возможным проанализировать поштучно каждую «танцующую молекулу» в живом человеческом организме. А именно весь набор вот этих мельчайших подробностей и делает исполнительскую манеру любого человека чуть-чуть, да своей. На ком-то разница видна не особенно ярко, а на ком-то она видна с первых секунд выхода на сцену. И именно по этой причине таких ярких танцовщиков, как Майкл, никакие двойники не способны заменить и скопировать, чтобы им поверили те, кто видел Майкла многократно. Тут дело даже не в ЕГО ЛИЧНОЙ уникальности, здесь дело в уникальности каждого человека. Наука изобрела клонирование, но даже клон не может быть идеально точной копей оригинала, равно как одно яйцевые близнецы не являются одной и той же личностью и даже имеют хоть и небольшие, но таки внешние отличия. Поэтому уже существующему конкретному человеку невозможно стать клоном другого человека. Сколько ни старайся, а на каком-то этапе точно всплывут различия, будь ты даже сильно духовно близок к данному артисту и будь ты даже сто раз на него похож внешне. Я сама, как педагог, нередко играю роль образца, на который равняются ученики, стараясь точно перенять какие-то элементы. Особенно сильно меня подчас стремились копировать дети, поскольку в отличие от взрослых дети часто не сортируют материал логически, не размышляют о собственной уникальности и просто как обезьянки стремятся перенять всё, что нравится, делая это инстинктивно. И вот даже те, кто наиболее был одарён и стремился впитать всё, что только можно, все они всё равно были существенно отличимы от меня и моей манеры танцевать. Не потому, что они были менее способные, чем я, а просто в силу того, что я и они – просто разные люди. Точное копирование индивидуальных особенностей в рамках танца для создания даже хоть сколько-то впечатляющей иллюзии полного сходства – утопическая затея, которая годится только для сюжетов фантастики и маразмов жёлтой прессы.

Ну, на этом я закончу говорить о всяких вопросах уникальности в рамках природы, и перейду к главному более близкому и интересному для меня аспекту: к уникальности художественной.

Вернусь к началу разговора и скажу, что Майкла, как любого истинно яркого танцовщика, отличает духовное содержание и подход к танцеванию. Его танец в самом прямом смысле выражает ту религиозную составляющую, о которой говорилось выше. Религиозную не в смысле принадлежности к какой-то религии, доктрине и вере, а в смысле духовного подхода, о котором говорилось выше.

Во-первых: Майкл не исполнитель, он – творец. Он не делает просто то, что ему показали, а он выучил и классно исполнил. В любой ситуации, даже там, где хореография поставлена и продумана, он остаётся творцом: его танец идёт из него самого, а не от других людей, с кем бы он ни сотрудничал в какой-то момент времени. Множество хореографов участвовало в его проектах там и сям, но кордебалет и Майкл – это всегда две большие разницы, хотя уж у него всегда танцовщики подобраны такие, что двигаются и искрят весьма и весьма. Но он всегда кардинально отличается и манерой, и внутренним проживанием. Он постоянно находится в потоке свободного творения, а не выученного и исполненного. Стоит понимать, что и многократно исполненные на сцене одни и те же танцы для него не являются просто заезженной пластинкой, которая повторяет ровно одно и то же. Нет, любой из этих танцев, если он захочет, он сможет в какой-то момент остановить и совершенно вольно продолжить видеоряд через импровизацию. И это всегда не будет выбиваться из личного стиля, но всякий раз раскрывать новые грани этого «бездонного» по глубине творца. Вот именно этого не сможет ни один двойник. Потому что только создатель танца может естественно этот танец обновлять, дополнять и свободно импровизировать. И при этом просто быть самим собой. В это таинство никто другой погрузиться не может. Потому что оно его личное, точно также, как у каждого есть своё тело, своё место на Земле.

Майкл Джексон кардинально отличался как от всех эстрадных исполнителей своего поколения, так и от всех последующих. Вот куча народу говорит о том, что все попсовые исполнители что-то черпают от Джексона, поскольку он создал некий эталон. Однако они черпают какие-то явно не те вещи. Майкл отличался абсолютной верой в то, что делает, у него был совершенно искренний искрящийся артистизм, в то время как современные попсовики даже на Западе в основном напоминают красиво причёсанных заводных кукол, а не харизматичных артистов. В чём тут дело, уж не знаю, у меня часто подозрение, что вопрос не в полном отсутствии таланта, а в том, что сейчас эстрада окончательно по самую шею погрузилась в штампование среднестатистического глянцевого идеала. Все эти Спирс, Тимберлейки и т.п. - вызывают впечатление какого-то мира кукол Барби, все – симпатяги, все умеют плясать, но нет энергетики... Ничего не происходит, шокировать и удивлять давно нечем, все революции позади. Вот такое чувство. Мне, честно говоря, жаль этих ребят, потому что они лишены настоящего живого творчества, они осознанно делают из себя ПРОДУКТ, а не пусть маленького, но всё же творца. Разумеется, это делается ради денег и популярности, это вполне естественное желание. Странно, что кто-то диктует такие вкусы и подбирает вот такое для своей фабрики. Впрочем, гений на то и гений, чтобы попадаться штучно и редко.

Теперь второе и, возможно, самое интересное. Майкл Джексон – не попсовая фигура в принципе. Да, он работает в рамках популярной массовой культуры, но уровнем мышления он ей не принадлежит. Я бы даже сказала, что это своего рода трагедия, в которой сам Джексон, разумеется, не виноват. Просто данные рамки с одной стороны давали возможность побить все мыслимые рекорды по продажам альбомов и нести простые светлые идеи миллионам людей, но с другой стороны его талант был вынужден держаться в этих определённых рамках, не раскрываясь полностью с ряда интересных сторон, которые для широкой публики остались в итоге не так заметны, как хотелось бы. Ореол попсового певца создавал затруднения в том, чтобы иные люди воспринимали его всерьёз. А жаль. Но повторюсь, это не его вина, а ограниченности восприятия, бытующей в нашем обществе. В фигуре Майкла было слишком много противоречий, чтобы его могли понять адекватно. Потому что он совмещал в себе признаки прямо противоположных типажей, принятых в обывательской мифологии, что в итоге привело его к жестоким испытаниям и трагическому финалу. Собственно сейчас я уже для завершения мысли скажу уже ставшие банальными вещи. Майкл, как гений, и не должен был соответствовать каким-то стандартам. Ну, как говорил Паганини: «талант не любят, а гения ненавидят». Кстати, с Паганини у них в судьбе немало общего, стоит лишь сделать поправку на эпоху и разницу в индивидуальностях.

Когда Джексон выходил на сцену, он танцевал в экстазе, что было очевидно. В общем-то все лучшие танцовщики и музыканты пребывают в подобном состоянии, когда творят. Искусство в высоком смысле вообще невозможно без умения работать с подсознанием и без использования изменённых состояний и интуиции. Без этого начинается уже не искусство, а дешевое ремесло.

Вернусь к началу и к мысли о религиозности танца. Самый первый профессиональный танцовщик на Земле – это шаман и жрец. Он же первый первый профессионал во многих других искусствах. Танец рождался в общении человека с высшими силами и духами предков. По сути дела танец – это форма медитации, только не пассивной, а активной. Ритмичные удары бубнов или барабанов помогали войти в транс и в том числе погрузить в него в той или иной степени соучастников обряда. Музыка строилась, прежде всего, на отчётливой ритмической основе, потому что это завораживало.

Подобное нашло отражение и в классическом храмовом индийском танце, где поведение танцующего является более спокойным, а движения наоборот тщательно выучены и выверены, но ритмическая основа и трансовость остаются. Важно, что в индийской мифологии танцовщиками являлись сами Боги, то есть танцу отводилась очень высокая духовная роль.

В христианской же Европе положение было иным. С одной стороны из язычества в христианскую культуру интегрировало очень многое. В христианском «оформлении» праздников и обрядов многое так или иначе уходит корнями в язычество: символика, атрибутика, традиции, всё просто было интерпретировано и подано по-новому, хотя изначально христианским не являлось. Так был найден своего рода компромисс нового мира со старым. Однако танец христианская культура в основном отвергала и выносила за пределы церкви, оставив ему роль плотского декоративного искусства, о котором писал Бежар. Регулярно возникали те или иные проблемы в том, что какие-то вещи объявлялись непристойными. Даже невинная по нашим меркам ситуация, когда на светских балах кавалер обнимал даму за талию, могла вызывать негодования. Чего уж говорить о народных танцах каких-нибудь племён, где буквально во всём углядывалась непристойность. В те времена и речи не могло идти о том, чтобы африканская или индейская культура могли повлиять на Европу, где шаманские приёмы уже давно были объявлены вне закона. Единственный случай, когда танец таки присутствовал в церкви, это Los Seises, танец мальчиков-хористов в Севильском кафедральном соборе, который в Испании существует как традиция по сей день. Видимо, Испания с её неизменной любовью к танцу, таки не смогла где-то в своей истории не обнаружить подобное исключение из правил. В старые времена этот танец называли благочестивым. Действительно, в нём всё предельно строго: мальчики просто перемещаются в различные построения, играя на кастаньетах с опущенными руками. Это очень любопытное явление, смотреть, несомненно, любопытно, однако данный пример лишь доказывает, что принятое в те времена благочестие на пользу танцу не пошло. Слишком уж скупы в нём выразительные возможности. Собственно это всё к разговору о том разрыве между светским и духовным в танце, о котором говорил Бежар.

Как я написала в самом начале, для меня танец и музыка – это искры той божественной энергии, которая управляет мирозданием. Например, тот же ритм – это то, что есть в каждом из нас: это биение наших сердец. Если сердце бьётся не ритмично, то это признак тяжёлого заболевания. Ровный музыкальный ритм помогает человеку ощущать гармонию и чувствовать себя лучше, различные ритмы создают разное настроение, но всякий раз это отражает нашу естественную сторону. Квинтэссенцией проявлений ритма в биологической жизни человека являются секс и беременность. Про первое, надеюсь, объяснять не надо, а вот второе примечательно тем, что именно наше внутриутробное состояние приучает нас к синкопе, одному из самых ярких и завораживающих ритмических явлений. Как сказал американский хореограф Жак Д'Амбуаз, синкопа получается в результате биения двух сердец: матери и ребёнка. Кстати, привычка ребёнка слышать в утробе сердце матери ведёт к очень занятному приёму. Например, меня мать и бабушка в раннем детстве убаюкивали тем, что ритмично слегка хлопали меня по спине. Под это хлопанье я постепенно засыпала. Они мне потом тоже объяснили, что делали так потому, что ребёнок привыкает в утробе слышать сердце матери, ритм этого сердца или его имитация его успокаивают. Кстати, коль скоро я упоминаю имена разных хореографов как тот же Бежар или Д'Амбуаз, то я предпочитаю давать хотя бы небольшие справки о них, поскольку полагаю, что мои читатели ничего о них не знают.

Так вот скажу, что Жак Д'Амбуаз – это очень интересная личность, примечательная тем, что он сделал очень много для обучения танцу детей. Он начал как артист балета, много работал в знаменитой труппе Баланчина, танцевал и в бродвейских мюзиклах, а затем в силу обстоятельств очень увлёкся работой с детьми после того, как его сын серьёзно заболел. Д'Амбуаз приходил к сыну и другим детям в больницу и танцевал им, ему это понравилось. После выздоровления сына Д'Амбуаз отправился к нему в школу, где стал преподавать обычным детям. Там он даже сумел совершить великий перелом в сознании мальчиков, которые считали, что танец – это занятие девчонок. Потрясающее достижение, с моей точки зрения, поскольку мне это никогда не удавалось сделать в массовом порядке. Ломать стереотипы мальчиков может лишь мужчина с огромным запасом энергии и дара убеждения, каким Д'Амбуаз и является. Судя по описанию его репетиций, он просто сметал своей энергией, в корне сводя на нет какие-либо попытки увильнуть от его власти. Увы, в работе с толпой детей это необходимость. В итоге Д'Амбуаз организовал так называемый Национальный институт танца, где он разрабатывал приёмы для массового обучения детей. Он ставил большие постановки, где могли принимать участие сотни детей из самых разных прослоек, мест, городов и стран, в том числе даже дети с ограниченными возможностями, например, слепые. И вот, как я упомянула выше, Жак Д'Амбуаз придавал огромное значение ритму, многие свои постановки он основывал на ритме. И делал он это очень правильно, поскольку это одна из важнейших основ в нашей жизни.

Думаю, вы могли сами догадаться, что всё то, что я написала выше о шаманских техниках и храмовых танцах в сильнейшей степени пересекается со многими приёмами на таких современных концертах, как у Майкла. Те же основы: заводящий ритм, введённая в исступление публика и главное действующее лицо – танцующий в экстазе. Джексон добавил сюда и ещё одну правильную вещь: духовный посыл. Самый яркий экстаз в его выступлениях можно наблюдать в номерах типа Man in the mirror, где главный посыл – это передать людям идею о том, что они должны найти в себе силы для перемен, чтобы переменились они сами и следом и весь мир. Неважно, что это не обряд какой-то церкви или культа, но это сильнейший выплеск энергии с целью переменить сознание и окружающую действительность. Эта абсолютная вера в происходящее и полная самоотдача реально способна творить чудеса с многотысячной толпой людей. И именно это КАРДИНАЛЬНО отличает Майкла от других эстрадных артистов, что-то там танцующих.

Можно сказать, что в творчестве Майкла прослеживается даже та самая попытка интеграции искусства танца в христианство, которого не было когда-то в Европе. Will you be there - это явная молитва, это мы все знаем, там использован госпел-хор, который в принципе всегда подвижен, но Майкл идёт дальше: там есть кордебалет, там есть гимнастка-ангел с крыльями, которую спускают на сцену. В общем можно сказать, что это церковная мистерия, переведённая на зрелищный язык эстрады. Глубокие переживания, которые здесь стремится показать артист, в отличие от Man in the mirror, это не исступлённый экстаз с целью выплеснуть энергию для достижения неких перемен, здесь именно благоговейное обращение к Богу со слезами на глазах, это религиозный экстаз в чистом виде. Так у Майкла рядом уживались и следы шаманизма, и прямые выражения христианского смирения. Можно сказать, что он объединял в себе несколько миров, и сложно сказать, какому из них он принадлежал в наибольшей мере. Потому что в его творчестве было и светское, и религиозное, и социальное. Однако можно со стопроцентной уверенностью сказать, что таланты его имели весьма древнюю природу, которую я здесь назову даром шамана. Если хотите, назовите это даром волшебника.

Майкл обладал этими талантами неслучайно, как это уже многократно обсуждалось, он унаследовал все эти особенности из негритянской культуры. И не только. В его жилах текла и индейская кровь. И если верить рассказам его отца, то одним из предков Майкла был индейский знахарь и шаман, память о котором сохранилась в рассказах дедов и прадедов семьи Джексонов. Если не брать во внимание недостатки Джо Джексона и его склонность оправдывать и приукрашать многие вещи, то его рассказ об истории рода Джексонов, где был и индейский шаман, и отчаянный непокорный черный раб Неро - это очень захватывающая повесть, в которую охотно веришь, глядя на таланты и твёрдый характер самого Майкла. В общем, даже если история про индейца чуть приукрашена, то всё равно нет ничего удивительного в том, что Майкл был самым настоящим шаманом на сцене. Потому что сама по себе кровь негров и индейцев генетически несла те самые корни. Не сомневаюсь, что любого индейца сто лет назад можно было назвать мистиком или знахарем в какой-то мере. Потому что это было в самой этой культуре, и во многом оно есть до сих пор. Да, Майкл был самым настоящим шаманом на сцене. Да в общем-то и в жизни тоже. Он был человеком с огромным духовным потенциалом, которым он во всю пользовался и пользовался часто весьма в тему. Это многократно прослеживается во многих его рассказах о себе и в наблюдениях людей, его знавших. В том числе энергия, которая бьёт ключом из него самого и из его глаз – яркий признак человека, обладающего огромной духовной силой. Это во многом и позволяло ему производить на людей впечатление залетевшего на Землю ангела, хотя на деле он был всё-таки человеком с очень противоречивой натурой. Несомненно, репутацию святого ему создавали и его добрые дела, однако вот это чувство людей, что он не просто добрый, но живое чудо не от мира сего, исходило из его потрясающей энергии.

Когда кто-то рядом удивляется, почему какой-то попсовый артист Майкл Джексон сейчас многими объявляется, как величайший артист нашего времени, то я могу сказать, что он во всех смыслах достоин этого титула. Потому что истинная роль артиста – это передача людям божественного экстаза, возможность менять их сознание, потрясать своим примером и облекать это в яркие художественные формы, способные тронуть многие сердца. Не голос и не технические навыки делают артиста настоящим чудом, не следование каким-то канонам и не принадлежность к каким-то высоким по умолчанию жанрам. Нет, чудо творится там, где харизма и правильно выстроенное выступление, которое даст максимальный заряд духовной энергии. Артист – это природный артистизм, неординарность, энергия, творение и самоотдача. Никто кроме Джексона в наше время в такой мере это воплотить не смог. Как показала практика, даже скандалы и всяческая травля в СМИ не смогли отвратить миллионы поклонников от этого чуда. И дело не в каком-то абстрактном чокнутом фанатизме, дело в том, что этот человек всецело отдал себя сцене и людям, работая на износ и раздавая всем свою энергию. Самоотдача породила ответную самоотдачу. Стоит понимать, что дело не в рекламе и раскрученности. Реклама работает, но ровно до того момента, когда ты остаёшься один на один со зрителями. Сколько ты так продержишься, если ничего не можешь? Отсюда много групп-однодневок и звёзд, заявленных только на бумаге давно сорванных афиш. Не говоря уж о том, что умение зацепить внимание огромного количества людей, у Майкла проявлялось ещё в раннем детстве, когда никакой такой рекламы не было.

0

57

Продолжение (выдержки, а то если все, то слишком длинно)
March 2nd, 2010
автор: amor_
http://king-mj-jackson.livejournal.com/214973.html

Говоря о шаманизме в искусстве, и прежде всего танцевальном нельзя не затронуть тёмных сторон, которые делают эту тему ещё более многогранной и глубокой.

В испанской народной культуре, точнее, во фламенко, существует такое поверье, которое по сей день артистами воспринимается достаточно всерьёз – это поверье о дуэнде. Это очень длинная подробная тема, в общем-то, и очень важная в данной культуре. Легенда такова: существует особый дух – Дуэнде, он приходит к артисту, вселяется в него во время исполнения песен и танцев. Именно в этом состоянии, когда внутри тебя дуэнде, случается самый яркий экстаз, который характеризуется небывалыми по силе эмоциями. Сложно назвать дуэнде добрым духом. Те ситуации, которые принято считать приходом дуэнде, это всякий раз эмоции, выражающие не веселье, а в лучшем случае страсть. Хотя точнее было бы сказать: боль и ярость. Классический пример присутствия дуэнде описан в эссе такого великого поэта и подвижника, как Федерико Гарсиа Лорка. Речь там идёт о знаменитейшей народной певице Испании начала ХХ века Пасторе Павон. Случилось так, что она пела, а какие-то из присутствовавших иностранцев не прониклись действом. И вот тогда певица пришла в ярость. Она схватила стакан касальи, выпила его залпом и обожгла горло. И вот с болью и яростью и совсем хриплым голосом она затем запела, это было такое исступлённое и бешеное состояние, такое сбивающее с ног энергией исполнение, что все присутствующие замолчали в полном потрясении. А знатоки дела сказали: «Это Дуэнде».
...

Собственно то, что испанцы называют состоянием Дуэнде – это прямое наследие шаманского экстаза. Человек впускает в себя духа, так он мыслит самовыражение. Можно верить в существование реального Дуэнде, можно не верить, однако смысл поверья в том, что особые возможности и особый мистический опыт приходит к человеку как бы извне. Известный исследователь, автор множества книг по истории мировых религий Мирча Элиаде в своё время назвал свою книгу о шаманизме «Шаманизм. Архаические техники экстаза». И вот собственно эти техники, как много раз говорилось выше, предполагают изменённое состояние сознания. И, что конкретно иллюстрирует поверье о Дуэнде – это связь этих экстатических состояний с общением с духами и с впусканием их внутрь себя. Ритуалы шаманов часто предполагали именно впускание духа недоброго, способного причинять людям болезни и всевозможный вред. Целью шамана было договориться с этим духом, утихомирить его, победить его злое влияние. Так шаманы могли лечить соплеменников или добиваться иных позитивных целей. То есть если вернуться к истокам и попытаться понять, то поверье о Дуэнде становится не таким пугающим, каким кажется современному человеку на первый взгляд. В испанском языке применительно к фламенко и к состоянию Дуэнде в частности есть такое словосочетание: pelear con el cante, то есть «сражаться с пением», это в том случае, если речь о певце, но то же самое можно было бы сказать и о танце. Это предполагает, что сила, вдруг вошедшая в исполнителя, может мучить его, заставлять страдать, плакать и вместе с тем бороться. Человек не является пассивной фигурой по отношению к дикому духу, он с ним взаимодействует, выливая все накопленные эмоции, но этим самым добиваясь очищения души, раскрытия себя. То есть через истошную ярость человек выплёскивает ту боль, что заставляет его страдать, он борется с ней, и конечная цель его – позитивна, хотя путь к ней может быть пугающим и в чём-то жестоким.

Говоря о тёмной стороне, я плавно перейду к этой же теме в творчестве Майкла. Я увидела в первый раз Black or White именно в полной версии, мне тогда было где-то около 18-19 лет, тогда этот клип ещё только недавно вышел. Я тогда ещё не настолько интересовалась Майклом, кажется, уже успела посмотреть по ТВ интервью с Опрой, но основной интерес у меня начался позже. И вот тогда вторая часть с пантерой меня поразила. Я по сей день считаю это одним из самых лучших его танцев в том смысле, что это чистый поток агрессивной страсти, пусть даже всё проделано перед камерой специально. Однако это тот импровизированный танец, который возвращает собственно к истокам. Не люблю все эти надписи и знаки, которые потом намалевали на компьютере, дабы публика понимала, что это не направлено во зло. Это как уродливая надстройка над совершенным зданием, какое-то упрощение. Но бог с ним. Всё равно в современной массовой популярной культуре – это УНИКАЛЬНЫЙ случай настоящего страстного и одухотворённого танца, который в данной области не встречается вообще. В подавляющем большинстве случаев мы видим гимнастику или сексуально крутящиеся задницы, а элегантные танцы степистов вроде Астера ушли в глубокое прошлое. Настоящий же экстаз на популярной эстраде отсутствует как класс. Его там просто НЕТ. Мне после этого клипа хотелось сказать «Браво, Майкл!» Хотя тогда я его поклонницей ещё не была. За несколько минут этот человек, единственный на поп-небосклоне обладающий вот этой исконной непосредственностью, сделал то важное, что до него не сделал ни один эстрадный танцовщик с мировым именем. Он вывел в свет экстатическую импровизацию, вставив её в совершенно не имеющий к этому отношения клип, весь полностью посвящённый позитиву, единению народов и мальчишеским приколам. Контраст совершенно дикий, оттого и ещё более непонятный обывателю и потому вызвавший кучу споров и осуждений. Мне кажется, стоит вообще всмотреться в то, как выстроен весь клип в целом. Скорее всего, Майкл это сделал интуитивно, в том числе рассчитывая, что его поток сознания в очередной раз эпатирует публику. Собственно, если посмотреть на историю молодёжной культуры за последние лет 40, то в поведении Майкла в танце пантеры нет ничего такого сверх нового: бить предметы и делать вызывающие сексуальные движения начали задолго до него. У многих рок-музыкантов почиталось за правило в конце концерта яростно разбить собственную гитару или даже поджечь всё оборудование на сцене. Поэтому джексоновское разбивание стёкол какой-то по сути виртуальной машины, которая видна лишь по телевизору – это ерунда по сравнению с тем, что творилось ещё десятки лет ранее означенными музыкантами. Во многом тот же крайний экстаз. Однако никто из тех людей не танцевал… А ещё лишний раз повторю, что в данной ситуации был дикий контраст между предыдущей частью и этой.

Стоит заметить, что по хореографии там нет ничего уникального, Майкл просто бессознательно гнал всё, что умел, начав с элементов классического степа и заканчивая своими знаменитыми волнами и хватаниями за пах. Обычно в любой импровизации так и выходит, идёт поток каких-то ставших весьма привычными движений и затем где-то в одном-двух местах вылезают некие озарения, где просто тело само делает что-то такое новенькое, что потом смотришь в записи и говоришь «Ого!»

Убери из этого клипа всё это настроение, и останется в общем-то довольно нелепый набор движений, половина из которых привлекает внимание ниже пояса. По сути дела многие люди так это и видят. Их внимание в наибольшей степени привлекает факт того, что Джексон опрокидывает мусорный бак и громко застёгивает ширинку. «Это чо такое?» Вот главный вопрос средней тёти Мани, смотрящей это вечером по телевизору вместе с внучкой…

Признаться, несмотря на то, что я довольно консервативный человек в вопросах сексуальности, для меня есть крайне очевидная разница между всеми этими нижепоясными «приколами» Майкла и совершенно пошлыми проявлениями современной культуры, которые мне крайне неприятны. Внутреннее наполнение разное. Для него это именно часть эпатажа, плюс отголоски его африканских корней. Думаю, ему нравилось дразнить этим публику, на его месте мне бы тоже нравилось, но всё же это во многом имеет более нейтральный оттенок, идущий из характера африканских танцев. Об этом я ещё напишу подробнее ниже.

А пока вернусь к построению клипа Black or White. Само его название наводит на ряд мыслей. С одной стороны «Чёрное и белое» - это явно про расовые признаки. Это то, что на поверхности, и то, что напрямую имелось в виду в песне. Но мне всегда хотелось посмотреть на это и с ещё одной стороны, помню, даже в 19 лет я в своём личном дневнике про этот клип писала: это «чёрное» и «белое» в человеческой душе. Первая «приличная» часть – белое, вторая – чёрное, вместе со своей темнотой и чёрной пантерой. Почти все мы боимся зачастую своей тёмной стороны, прячем её куда подальше и изо всех сил размышляем о самовоспитании. Однако преодоление тёмных сторон зачастую невозможно без активного осознания оных и понимания их природы. Другими словами нужен как раз тот конструктивный диалог с недобрым духом… Дуэнде своего рода.

Осознавая это или нет, Майкл в этом танце выпустил некое накопленное, это полное раскрепощение: не важно, прилично ли делать это или то, важно просто выливать из себя энергию полного освобождения. Это та самая борьба, которая возникает у испанцев во время их выплесков. В такой момент не думается о пристойности или благообразности, важно быть предельно открытым и яростным в своей страсти и боли.

Кстати, хоть я и в курсе, что чёрная пантера как символ имеет связь с одним из общественных движений чёрных американцев, но если опять же переключиться на подсознание, то какой-то в этом древний посыл. Я бы даже сказала: отголоски тотемизма. Опять же какая-то связь с яростным и прямолинейным духом животного, мистика, оборотничество. Ну, и в то же время раскрытие своей внутренней чертовщинки, которая прячется где-то в любом человеке, выпускание пантеры наружу. Это старо как мир, и потому и работает.

Вообще у Майкла много всплывало совершенно архетипических вещей в творчестве, и от этого оно становилось крайне насыщенным, чарующим в отличие от многих приторно сладких эстрадных образов современности. В том числе его какая-то неуловимая и таинственная любовь к Луне, в честь которой он назвал свою хореографическую изюминку. На чистом ощущении. Все мы знаем, скольких поэтов и художников вдохновляла Луна, которую воспевали в романсах или связывали с пугающими тайнами тьмы и ночи. Но всё в очередной раз уходит в фольклор и в нашу общую природу. Я не хочу сейчас развивать подробно мысль о лунных поверьях, мифах и культах, которые очень сильно повлияли на многое в общемировом искусстве, поскольку эта тема одна из центральных в моей собственной жизни, очень важна в испанском фольклоре и моём личном мировоззрении, а потому если я сейчас «сяду на любимого коня», то рискую слишком увлечься. Просто хочу сказать, что без Луны в танце никак не обойтись. Ну, если ты, конечно, танцуешь, не думая, а чувствуя, как это Майкл говорил.

Теперь о самих движениях. Вы знаете, сексуальность, агрессия и страсть имеют между собой немало общего. Мне много раз говорили, что фламенко танец сексуальный. Однако это же самое можно сказать о множестве других народных танцев, где присутствует патетика и страсть. Любое проявление человека в танце, где он раскрепощён и эмоционален, может восприниматься как проявление сексуальности, поскольку грань между просто эмоциями и основным инстинктом в принципе очень тонкая. Однако это не значит, что этой грани не существует вообще. Фред Астер очень точно сказал когда-то про Майкла: «Ты злой танцовщик». Но это подразумевало не злобность, а страстность исполнения, нечто неистовое, чертовски привлекательное. Когда я учу людей фламенко, то я им объясняю самые основы и постановку тела, говоря им: «вот это по сути боевая стойка». Русские люди, бывает, довольно точно учат движения танца, но фламенко у них не получается, потому что им не хватает чисто испанской напряжённости, своего рода грубости, агрессии, не говоря уже о глубоком внутреннем наполнении, которое просто требует таланта. Но вот что сейчас сказать хочу: настроение очень сильно влияет на то, как ведёт себя тело. В движение нужно уметь вкладывать чувства и энергию, только тогда танец становится танцем, без этого это просто гимнастика. Причём если чувства имитируются через мимику, а не проживаются при этом внутри, то получается всё равно карикатура, кривляние с гимнастикой. Очень часто такое видно на соревнованиях по бальному танцу, где только отдельные мастера выдают нечто интересное. В массе же все эти якобы «страстные мачо», двигающие мышцами лица вместе с дёрганьем задом, танцующие якобы латину – это пародия на танец, давно ставшая просто красивым видом спорта. Стоит помнить, что в искусстве первична духовность, а техника вторична. В спорте первична техника. Вот у Джексона так не было никогда. До последнего вздоха. Многие его движения выглядели настолько ярко, пластично и талантливо не за счёт того, что он в совершенстве владел техникой (хотя, конечно, он многое умел), но засчёт того, что каждое движение он полностью проживал, причём во многом через подсознание, которое потоком выдавало это идеальное слияние пластики с музыкой. К сожалению, обычно этому научить нельзя. Это несёт лишь природный настоящий талант. Хотя я в известной мере учу своих учеников и студентов работе с подсознанием. Но всё равно полностью это на ровном месте из человека не вытащишь, у каждого свои границы и пределы возможностей.

У Майкла, если быть дотошной, не самый техничный танец на Земле. Он не выделывал прыжков со шпагатом, не бил 40 степов в секунду, не крутил 32 фуэте, хотя он выделывал подчас невероятные вещи для человеческого тела. Но просто ведь можно посмотреть на множество современных танцовщиков и, в особенности, молодых, которые творят такое, что Майкл, к примеру, не мог. Но при этом мы называем его великим, а тех танцовщиков воспринимаем зачастую как рядовых статистов. В чём дело? Повторюсь: в артистическом даре, в энергии, вот в этом шаманском волшебстве и харизме. Величие на сцене начинается не тогда, когда танцовщик взлетает на три метра вверх, выделывая сальто-мортале. Это удел циркачей. Полного величия в танце человек достигает там, где он способен ерундовый жест превратить в маленький спектакль, сакральное действо. И вот Джексон это умел. Потому он и был гением.

Я помню, меня сильно покоробило высказывание Артемия Троицкого, когда он пытался доказать идею об излишней раздутости значения Джексона тем, что, мол, лунную походку даже не он сам придумал, а якобы Марсель Марсо. Ну, во-первых: надо поставить «два» товарищу Троицкому по истории вопроса, это движение существовало задолго до появления Марсо. А во-вторых: скажу конкретно как хореограф, что лунная походка – это своего рода фетиш в отдельно взятом танцевальном стиле, в танце Джексона. Понимаете, есть такой интересный приём в танцевальном искусстве, многие им пользуются, и заключается он в том, чтобы найти просто некое оригинальное запоминающееся движение, которое используется для кульминации в выступлении. Это движение должно быть именно чем-то оригинальным или просто прикольным, но часто отнюдь не шибко технически сложным. Найти такое движение – тоже серьёзная заслуга. Однако стоит понимать, что лунная походка – это довольно простое технически движение, которое при желании может выучить каждый маломальски дружащий со своим телом человек. Ну, я не беру усложнённые её варианты, когда движение идёт в сторону, это сложнее. Но вот moonwalk в классическом виде со смещением назад – это реально не так сложно. Необычно, да. Плюс надо понять принцип этого движения, чтобы его выполнить. Но на этом собственно всё. Талант Майкла настолько серьёзнее оснащён по части пластики и техники, что на этом фоне лунная походка – это мелочь. Как у него двигается всё тело, какая координация, какое чувство ритма! А какое он делает вращение! У меня волосы дыбом до сих пор, я не могу столько оборотов разом сделать на двух ногах и никогда не смогу. Это просто за пределом. Вот о таких элементах могут говорить только очень одарённые профессионалы. А при этом все автоматически называют сенсацией всё равно лунную походку. Это чисто информационный эффект… А всё благодаря находчивости и талантливому режиссёрско-хореографическому ходу. Сделать такой небанальный и прикольный элемент на таком выступлении, как юбилей Моутаун, запомниться, да ещё столько в это вложить энергии – вот вам и результат.

...

Когда журналисты говорят о танцах Майкла, они чаще всего вспоминают лунную походку, как главный вклад в дело хореографии. Ох, ребята, лунная походка – это историческое событие, если хотите, но не главный вклад Майкла Джексона в искусство танца. У него есть вещи куда серьёзнее. И прежде всего не какие-то конкретные элементы танца, а созданный единый свой стиль, плюс подход к танцеванию, про который я тут распинаюсь всю дорогу. Стоит понимать, что нет предела совершенству. Есть множество танцевальных приёмов и техник, и они будут множиться сколько угодно. Однако в истории остаются те танцовщики, которые сумели на сцене создать такое, что сорвало множеству людей крышу, что заставило их любить, плакать, радоваться, СОПЕРЕЖИВАТЬ. Вот это важнейшая вещь в работе артиста. Если ты сумел зажечь в душе (своей и зрителей) огонь, то ты – мастер. А все приёмы и техники просто служат средством и инструментом для создания этого эффекта. В них важно гармоничное сочетание всего этого в единый организм возможностей точно так же, как музыка строится из семи нот в разных октавах и звучаниях. Но при этом бывает так, что одна музыка трогает и восхищает, а другая - нет.

Обратимся опять к корням. Когда говорят о танцах Майкла, то очень часто вспоминают Фреда Астера и его номера. Уж тут, правда, очень много Майкл «унаследовал». Весь этот «гангстерский» стиль с подчёркиванием стопы и шляпы, эти наряды, эти цветовые и световые эффекты, а также прямые использования танцевальных движений степа. Но опять же потрясает то, что он взял оттуда лишь внешние сугубо стилевые приёмы, как классику эстрады и соединил со своей вышеупомянутой стихийной африканской страстью. Причём не столько в варианте исполнения степа чёрными танцовщиками, сколько именно в характере народных танцев Африки и Карибского бассейна. Когда эстрадный блеск и элегантность вдруг резко перетекают в поток этой стихийной шаманской пляски под барабаны. Неслучайно он невероятно органично смотрится рядом с бразильскими барабанщиками в клипе. Совершенно общая природа.

Всегда интересно, что Майкл лишь издали напоминает эстрадного дэнди в лаковых штиблетах: всё это просто театральная бутафория для создания эффекта. Там не штиблеты, а белые носки, под чёрным пиджаком прячется майка и рубашка, которые он в любой момент разорвёт, а под элегантной шляпой небрежно разметавшиеся волосы, которые не имеют ничего общего с бриллиантином ухоженных танцовщиков прежней эстрады. Так что всё это нужно в основном, чтобы появиться в направленном луче света. Кстати, театральный приём старый как мир, мы все им пользуемся, и Майкл тоже его не придумал, а взял у классиков. И вот эта чёрно-белая светотень с контрастным освещением, в которую обычно ещё вплеталась либо сияющая перчатка, либо кончики пальцев в пластыре – всё это задавало первый интригующий аккорд таинственности… Такой кавалер в чёрном, выходящий из темноты. Архетип, который волнует сердца дам ещё со времён комедии плаща и шпаги. Женщина может не видеть его лица, но уже грезить о нём, как о той романтической фигуре, которая в ночи полезет к ней в окно. Вот вам и шляпа, надвинутая на глаза. Самые красноречивые части тела в танце, как правило, кисти рук и стопы. Особенно руки. Руки у человека где-то на третьем месте после слов и выражений лица для того, чтобы что-то выразить. Они жестикулируют, они говорят, они могут и петь. Я часто говорю ученикам, что руки, чтобы быть действительно выразительными и танцевальными, должны продолжать импульс идущий из тебя, из твоего взгляда, из твоих ощущений внутри. Поэтому ладонь и кончики пальцев – это то, откуда вытекает энергия. И это должно быть видно во всех смыслах. Руки – самый тонкий материал в движении. Майкл усиливал визуальный эффект за счёт своих пластырей и перчаток. Это были как говорящие сгустки энергии, выступающие украдкой из черноты общего таинственного образа. Похожая ситуация была с носками, они выделяли стопы. И вот вся эта элегантная магия кавалера в чёрном затем вдруг раскрывалась в дикий африканский экстаз, который под всей этой театральной бутафорией прятался. Степовые движения перетекали в чувственные изгибы тела, знаменитые откровенные хватания между ног и безумные разрывания рубашки. Это работает лучше, чем любой грамотный стриптиз. Потому что это соблазнение на уровне подсознательных ассоциаций и энергии, на уровне красоты, а не физиологии. Именно так Майкл завладевал вниманием самых взыскательных женщин и юных барышень, которых не купишь приёмами грубой самцовости. Понимал ли это Майкл? Интуитивно очень понимал, а ещё осознанно понимал, что привлекает массу внимания, но он не придавал сверх значения этому. Именно это помогало ему это делать естественно, целомудренно и непосредственно, как дикарь. Поэтому тело его становилось соблазнительным и желанным, а душа оставалась наполненной вихрем чистой энергии. Ну, назову это условно так. В общем, это чувственность другого более высокого уровня, где телесное полностью подчиняется духовному.

Стоит сказать, что у Майкла были клипы и номера с совершенно прямым указанием на сексуальность, он танцевал с женщинами и рассказывал в танце обо всех аспектах отношений. У любого художника в творчестве отражаются самые разные стороны жизни, в том числе и любовь, и сексуальность. Но стоит понимать, что не каждый танец посвящён этой теме, какие бы ни были в нём движения. Знаете, вообще я всегда очень смеюсь над людьми, которые придают многому в танце большой сексуальный подтекст там, где его нет. Начнём хотя бы с того, что танец – это искусство, в котором активно участвует тело. А тело много чего может даже неосознанно выдавать, что многим может казаться сексуальным. Вы ведь можете просто лежать на пляже и расслабляться без лишних мыслей, но при этом кто-то будет на вас смотреть и, возможно, испытывать сексуальные переживания. Так ведь это собственно проблема зрителя и, возможно, вашего внешнего вида, а не вашего внутреннего посыла. Этот пример к тому, что сам артист может вкладывать в танец самое разное или вовсе ничего конкретно не вкладывать. И секс там может быть совсем не на первом месте. В случае с Джексоном в основном так и было. Он был слишком по жизни религиозен, скромен и одухотворён, чтобы постоянно думать о таких вещах. Неосознанная сексуальность в нём постоянно была, как в любом человеке. Но она никогда не превращалась в прямую показуху «ай, гляньте, я себя вот тут погладил». Показухой к месту и не к месту занимаются все попсовики, начиная от Мадонны и заканчивая всеми «мальчиками-зайчиками» современности. Они дрыгают задом и чётко в этот момент говорят, что их зад должен кого-то возбудить в зале. Это отчётливо бросается в глаза даже в тех танцах, где можно было бы обойтись без этого. Собственно подавляющее большинство поп-исполнителей зациклены на своей сексуальной привлекательности, они настолько хотят быть желанны, что подчас на сцену не приносят вообще ничего, кроме секса, причём в самой грубой его форме. Что, собственно, и уводит их от истинного обаяния. А у Майкла этого не было. В его танце никогда не было показухи. Это была природная нормальная чувственность. И ни разу ни скабрезность. Выходя на сцену, он просто отключался от какой-либо логичной вербальной информации. Он просто танцевал, как все его предки, которые ходили в Африке почти нагими и не вкладывали в свою наготу никакого особого смысла. Поэтому, даже осознанно употребляя в танце приёмы шоу, он всё равно превращал это в непосредственность ребёнка и дикаря-шамана. Он чаще всего просто танцевал, как нравилось, получая удовольствие от самого танца, а не от того, что думал, как это кого-то возбуждает. Вот в этом и есть разница между ним и многими другими.

Вообще в танцах, идущих от далёких и древних народных корней в принципе много всплывает движений, где есть чувственный сексуальный характер. Например, если посмотреть, как танцуют простые испанские цыгане на своих семейных вечеринках, то можно увидеть, как в некоторых игривых танцах они выделывают очень хулиганские и откровенные движения. Старые-старые старушки задирают юбки, открывая на показ кружева их панталон, древние мужики хватаются за всякие части штанов, а маленькие девочки подкидывают платки и юбки таким образом, чтобы они залезли между ног самым хулиганским образом. При этом в обычной жизни эти люди соблюдают весьма патриархальный порядок, в девочках строго воспитывается целомудрие и преданность только своему мужу.

Если присмотреться к народным танцам латиноамериканцев и чёрных в США, то там тоже можно увидеть много всяких таких движений. В том числе и хватания себя между ног. А уж сколько бразильцы трясут телесами... Всё это сексуально. Но все народные танцы были когда-то атрибутом языческих культов и праздников. Движения, которые намекали на что-то сексуальное, были призваны воспевать плодородие, урожай, здоровое потомство. То есть смысл был не в том, чтобы возбудить зрителя, а в том, чтобы воспеть жизнь и совершить магическое действо. Энергия, которую люди выплёскивали в танце, впадая в экстаз, должна была привлечь всякие разные блага к их племени и отразить их единство с высшими силами и природой. То есть сексуальность движений была СРЕДСТВОМ, а не конечной целью. И именно поэтому в этих культурах все эти движения выглядят естественно и без излишней «сальности». По той простой причине, что эти люди привыкли к этим движениям с детства и не придают им лишнего значения.

Вообще фильм "Танцуй, чёрная Америка!" - это замечательный материал. Там просматривается во многом история танцев чёрных от вот таких народных древних корней до перехода всего этого в современный танец. Показывается стэп, различные эстрадные номера начала ХХ века, а затем линди хоп.

Признаться, ещё в детстве до меня дошло, что вся современная музыкально-танцевальная культура в общем-то берёт корни из Африки, слишком очевидно. Однако, глядя этот фильм, африканские танцы, это впечатление складывается в такой яркой степени, что, скажу я вам, у нас с вами половина повседневности связана с Африкой. Вся эстрада в той или иной степени тащит ритмы оттуда, и самое потрясающее то, что африканцы полностью изменили представление европейцев о том, как танцевать. Где сейчас вальсы и гавоты, а? Зато африканский принцип свободного движения всеми частями тела сейчас в любой дискотеке. Даже самая бездарная косолапая тётка, которая топчется там на месте, размахивая руками - это всё равно отголоски африканской эстетики движения, а не местной. Вот так. Нравится это кому-то или нет. И лучшие танцовщики в подобном стиле всё равно чёрные.;)

Поскольку я занимаюсь культурой фламенко, то задолго до написания этого поста мне задали вопрос, не повлияла ли как-нибудь эта культура на творчество Майкла. Скажу, что прямого влияния по сути никакого нет. Просто есть общие точки соприкосновения.

Я выше долго собственно об этом говорила: такие культуры народного танца и музыки, как фламенко и как афроамериканская культура (в том числе джаз) – это очень близкие по способу творческого существования направления. И там, и там история восходит к древним этническим корням, и там, и там есть тенденции смешения и взаимовлияния, и там, и там присутствуют такие основы, как импровизация, пластика, ритм, раскрытие сильных эмоций и экстатические состояния, часто восходящие к мистическим поверьям далёкого прошлого. Роднит их и то, что фламенко – тоже культура, которую веками хранили те слои населения, которые много пели не только о радостном, но и о тяжёлой доле, одиночестве, смерти. А ещё в обоих культурах есть свои обращения к христианству, создавшие интересные жанры в рамках церковных праздников и песнопений. Эти две культуры часто исторически сталкивались друг с другом, порождая интересные смешения и новые жанры. И как я уже сказала, и в наше время эти две культуры по-прежнему дружат друг с другом. Негритянские мотивы захаживают в гости к испанскому искусству в самых разных формах.

Что касается прямого влияния фламенко на Майкла. Ну, насколько мне известно, он немного общался с Хоакином Кортесом (наиболее известный в наше время танцовщик в жанре эстрадного фламенко), в творчестве того же Кортеса можно углядеть некое влияние Джексона, хотя оно и спорно, но кое-что общее явно есть.

У Майкла же отголоски фламенко присутствуют в прямом смысле лишь в клипе “In the closet”. Во-первых: там в паре моментов мелькают испанские танцовщицы в длинных белых юбках. Даже если это не чистопородные испанки, то движения рук, корпус и повороты у них из фламенко – это однозначно. Второй момент: и эти танцовщицы, и Майкл причёсаны в стиле фламенко, очень гладко. Кстати, многие отмечали, что непривычно было видеть Майкла с гладко зачёсанными волосами. Но это именно атрибут стилистики: всё оформление в этом клипе сделано с испанским и латиноамериканским налётом. Причём испанского там больше. Латинской Америкой отдаёт тамошний образ Наоми Кэмбелл, она одета в коротенький костюмчик в стиле бразильской ламбады. А вот наряд и причёска Майкла явно ближе к испанскому стилю, как уже говорилось. Даже ботинки на каблуках там напоминают те, которые носят испанские танцовщики. Само действие клипа разворачивается на фоне характерных домов с белыми стенами, это тоже классика южной Испании и во многом Лат. Америки. Вот такой стиль. Вероятно, это было сделано с целью подчеркнуть эротичность этого клипа, ведь всё испанское и латиноамериканское у многих ассоциируется со страстью, сексуальностью.

Ещё меня спрашивали: есть ли какая-то связь между испанскими мотивами и одним движением в “The Way You Make Me Feel”. А именно, когда танцуют вместе парни и Майкл и где они резко подкидывают руки над головой, выпрямляясь. Нет, тут прямой связи с фламенко никакой. Разве что просто есть некие общие представления у всех хореографов о каких-то страстных жестах, движениях. Эта поза подчёркивает страстность явно. Это просто эффектно и всё. А уж ассоциировалось ли это движение у автора конкретно с испанцами - это тайна есть велика, это может быть как угодно. А так: условно говоря, это третья позиция рук в классическом танце, она везде может в каком-то виде использоваться.)))

Хотела сперва ещё что-то сказать о конкретных клипах, номерах. Как бы надо же ведь отметить и это для полного комплекта. Но я прихожу к выводу, что это разговор о каких-то частностях, которые уже собственно превратятся просто в разбор из серии: «ах, как вот это здорово он сделал», «ух, как они тут все весело запрыгали». Что-то я не вижу большого интереса в этом, это больше не для повествований, наверное, а для диалогов, когда делишься мнением. Но просто скажу, что из конкретно клипов с поставленными танцами мне больше всего нравятся “Bad”, “Smooth Criminal” и "Ghosts".

Это самые профессиональные и самые блестящие работы именно по постановке, съёмке, оригинальности. «Триллер» - это, конечно, классика и тоже блестящая работа. Но там сама хореография несколько проще, там больше радует, насколько театральна эта хореография. Она очень образная и повёрнутая лицом к актёрскому мастерству. Но с точки зрения съёмки, построения кадра - там ничего такого. Просто хорошо отснятый танец.

А вот помянутые выше работы – это именно конкретно блеск соединения средств кино и хореографии. Самый шедевр именно по разводке танца в кадре с использованием разных интерьеров, лестницы и перемещения камеры из одного интерьера в другой вместе с танцем и сценарным действием – это, конечно “Smooth Criminal. Высший пилотаж именно постановки и создания единой логичной последовательности кадров со всем, что там происходит по танцу. Шикарное место там и для нестандартного самовыражения Майкла: пауза без музыки с завыванием, криками и мотанием головой – это и режиссёрский ход отличный, и есть место для той самой личной дикости, так сказать.)) Отдаёт немного африканским обрядом с потрошением кур и беснованием. ИМХО лучшее место в клипе, опять слегка выпадающее из всей этой голливудщины и бродвейщины с гангстерами и создающее совершенно прекрасный контраст.

В “Bad”, если говорить конкретно о танцевальной его части, Майкл совершенно прекрасен в своей агрессивности и работе с камерой, как с партнёром. Там на этом приёме весь номер выстроен. Кордебалет хорошо за ним идёт в синхроне – это их основная заслуга там, и это очень смотрится. А вот под конец в акапелльной части интересная деталь: насколько всё внимание к Майклу, что остальные не доигрывают даже до половины его нервности, его всего трясёт от старания. Он выдаёт явно всё-всё, что только можно, чтобы от злости аж в глазах потемнело, а мужики стоят относительно спокойно. Присмотритесь к ним на досуге, это забавно.

"Ghosts" – сам по себе фильм очень интересный, хореография там опять же дополняет действие, очень ярко дополняет, много хороших находок в самих движениях.

Стоит сказать пару слов про Билли Джин: всё-таки это знаковая вещь среди сольных танцев Майкла. Это его шедевр, основанный на минимализме, именно как монолог в совершенно голой обстановке, где нет ничего, кроме света. Только мастер и может заставить людей не скучать, глядя на него в подобной форме подачи. Лично мне всегда интереснее всего смотреть на импровизацию, когда появляется нечто спонтанное и уникальное. Кстати, именно Билли Джин постоянно используют для подражаний и пародий. Убогое это в основном, скажу я вам, зрелище. Исключение составляют только удачные шутки или отвлечённые от подражания вариации на тему.

Скажу лишь такую вещь, возвращаясь к Майклу: кардинально отличаются все его концертные исполнения Билли Джин и выступление на юбилее Моутаун. Там ещё не так гладко, как в поздних версиях, сделана лунная походка. Возможно, не скользил пол. Однако по эмоциональной выкладке этот танец настолько наэлектризован, что не сравнить ни с чем. В конце, когда Майкл останавливается и смотрит в зал... Я не знаю, как описать это выражение глаз, но мне в нём всё понятно. Я переживала такие моменты, когда от пары минут зависит всё. Это другое тело у тебя становится. Потом пытаешься запомнить происходящее, обычно остаются в голове какие-то мгновения, куски, что-то на уровне ощущений. Но это такой выброс сил, как будто это не две минуты, а два часа работы. Не по времени, а по затратам. И это сильнейший контакт с публикой, конечно. От этого ещё сильнее заводит. Потому что если речь о публике взыскательной, которой надо показать что-то новое в первый раз - это момент особый. Я это выступление каждый раз смотрю, как на Майкла на экзамене. Там и направленного света-то нет. Просто артист на сцене.

Ну, и последнее: о мастерстве танцовщика. И о том, стал ли Майкл танцевать с возрастом хуже. Я, увы, слышала такие мнения по поводу поздних его выступлений и "This is it".
Скажу так: можно по-разному смотреть на танец. Но важно помнить, что танец – это искусство, а не спорт. Я это уже говорила. Это основное. Безусловно, танец связан с телом, с физической формой, поэтому по ситуации могут обсуждаться какие-то аспекты техники. Одни аспекты в балете, другие – в народном танце, третьи – в эстрадном и т.п. Но какова бы ни была важность техники в том или ином случае, мы всё равно должны начинать с художественного содержания, а технике отводить вторую роль. Это не отменяет необходимости неких основ в выполнении движений, например. Но мы говорим не об обучении начинающих, а о мастерстве большой звезды.

В отечественном балете пенсионный возраст начинается в 38 лет. Понимаете? Не в 50 и даже не в 45, а в 38! Нагрузки, конечно, там дикие. Но стоит понимать, что вообще существует такая практика, как пенсия в 38 лет. Конечно, звёзды балета танцуют дольше. Майя Плисецкая и в 70 ещё выходила на сцену. Но уже все понимают, что возраст накладывает свой отпечаток. Чёсом такой человек уже не выступает точно. При этом люди могут охотно купить билеты на её выступление. Потому что увидеть звезду хотят и в 20, и в 70 лет. Люди хотят увидеть уже не идеально выполненное фуэте, а индивидуальность, внутреннее содержание. Собственно то, что и составляет главное в художественном наполнении танца и главное в том, что можно увидеть в исполнении звезды.

Приведу другой пример: во фламенко люди танцуют до глубокой старости. Там не только нет пенсии в 38 лет, там после 30 только всё начинается. Однако никто не в состоянии отменить физические изменения с возрастом, ухудшения в здоровье, силах. И всё равно испанцы танцуют, даже будучи совсем дряхлыми стариками. Опять же всё объясняет подход к художественному содержанию. В танце фламенко духовность и артистизм сильно важнее техники. Старики почитаются подчас даже больше молодых, потому, что им есть ЧТО сказать со сцены. Фламенко – искусство зрелых людей. Чтобы станцевать боль, впустить в себя дуэнде, о котором говорилось выше, нужно быть человеком, который что-то уже пережил в жизни. Да, испанцы танцуют с раннего детства, и танцы детей тоже очень ценятся за юность, темперамент, старание. Но всё равно апогея в этом искусстве достигают, пройдя некий жизненный путь. И важно, очень важно быть личностью. Потому что это танец в основе своей сольный, и чтобы выйти на сцену и что-то сказать публике, нужно чем-то отличаться от остальных. И прежде всего манерой и духовным содержанием. Фламенко – танец Артистов.

Эти примеры я привожу к тому, чтобы была понятна разница не только между главным и второстепенным в искусстве, но даже между техникой мастера и техникой рядовых исполнителей. Важно понимать, что подчас мастер отличается именно тем, что способен потрясающе и НЕПОВТОРИМО сделать то, что не требует больших физических затрат. А вот рядовые исполнители часто берут тем, что умеют делать очень высокий прыжок или могут идеально выучить то, что просит хореограф. И то, и другое – профессионализм. Однако он служит разным целям.

Майкл Джексон – тот эстрадный танцовщик, который максимально близок был к искусству в высоком смысле, а не к спортивным мероприятиям. В нём было много от народного танца, и он создавал не просто шоу, где бы он творил невероятные трюки, он создавал наполненный содержанием диалог с публикой и с Богом. Пусть это звучит пафосно, но это было так по своему основному посылу, он ЭТО нёс публике. И чисто интуитивно с вышеописанными шаманскими наклонностями, и совершенно осознанно, как профессиональный и очень самобытный художник.

Ему было уже 50. Его пластика была в идеальном состоянии. Простите, что ещё нужно, чтобы конкретно ему, в конкретно его жанре иметь достойную физическую форму? Да ничего.
Да, полагаю, что он не мог уже танцевать и прыгать много часов подряд с той же бодростью, с какой это он делал в 20 или 30 лет. Не потому, что он по слухам был совсем плох (это спорный момент, который обсуждать не хотелось бы), а потому что он просто был 50-летним человеком. Обыкновенно вполне здоровым 50-летним человеком быть на сцене всё равно уже не так легко, как быть 30-летним. Потому что есть разница. В 50 эту прыть выдавать и не нужно. Для марш-бросков есть молодые. А от Майкла нужна была его индивидуальность, пластика, темперамент, энергия. И ВСЁ. Всё это было при нём!

И когда его в "This is it" показывают, то исключая любые чувства симпатии к нему, можно запросто с позиции профессионала сказать, что он был в миллион раз лучше своей танцевальной группы. Потому что его тело живёт в танце каждую секунду, его танцевальные движения для него естественны, они его родные. И сколько бы ни старались там эти мальчики и девочки, им этого не сделать никогда по определению. Будь они даже сто раз талантливы и физически крепки. Мне, честно говоря, даже странно это объяснять, поскольку это вполне прописные истины. Но я всё ж это делаю, потому что меня возмущает непонимание смысла некоторых вещей, которое я встречала у отдельных людей.

Отмечу ещё лишь то, что просто важно учитывать, что он был уже не только не настолько молод, как когда-то, но он пережил в жизни много потрясений. Это факт. И было ли или не было у него то или иное недомогание - эти подробности по сути ничего не меняют в факте его мастерства. Мне просто ясно, что он прожил очень непростую жизнь, но при этом он не утратил способность прекрасно петь и танцевать. В фильме это всё продемонстрировано достаточно.

Кстати, могу заметить, что, подчас, и молодые артисты могут выйти на сцену с плохим самочувствием, с болью в ногах или руках, с кучей проблем по жизни, но при этом на сцене выглядеть бодрыми и весёлыми. В этом копаться – довольно неблагодарная затея. Можно лишь сказать, что Майкл наверняка очень уставал, но при этом он молодец.

Что касается того, как он танцует в фильме, я могу лишь одно сказать: каждый кадр – маленький шедевр. Подчас это не какой-то там немыслимо сложный танец, видно, что Майкл импровизирует, делает где-то одно и то же, что часто свойственно импровизации. Это не напряжение, это умственный релакс. Проще говоря, он валяет дурака. Но это прекрасно. Потому что он гениально валяет дурака: у него при этом гениальное тело. Его дуракаваляние и есть то уникальное, что не поддаётся копированию.

Вообще немного приоткрою на словах тайну того, что с человеком в такие моменты происходит, поскольку знаю это по себе. Майкл довольно точно сказал Баширу: «Танцовщик не должен думать, он должен чувствовать». Совершенно верно. Это ощущение потока. Оно может быть совмещением с музыкой, а может происходить и без неё, как самостоятельный видеоряд. Дело не в том, что из головы напрочь исчезают мысли, просто танец – это невербальная информация. Во время танца не может быть ощущения психологического напряга, иначе всё провалится, должно быть ощущение свободы. И если мы говорим о неких технических наворотах типа прыжков или вращения, то они чаще всего требуют физического напряжения, каких-то затрат. А вот пластика, которая может выглядеть жутко сложной, часто самим танцовщиком воспринимается как элемент отдыха. Все эти волны телом, изгибающиеся бог знает куда руки, шея, голова, натянутая стопа – это всё делается легко. Точно также, как вы каждый день просто ходите или прогуливаетесь. Такие люди, как Майкл, пластику не осваивают, они с ней живут. То есть ты не приходишь в балетный класс, размышляя и раскладывая, как делается вот это движение, которое ты там-то видел или так-то придумал, а ты ловишь ощущение этого движения, делаешь его, и оно становится таким же естественным, как дыхание. Чтобы сохранить пластику, не требуются часы и годы диких тренировок, умея это, ты это умеешь всегда. Главное, чтобы тело и мозг были в сохранности без нарушения моторики.

Когда говорят, что танец – это адский труд, то имеется в виду, что после 5-20 минут танца устаёшь, а после нескольких часов танца ужасно устаёшь. Но это не значит, что ты каждую из этих минут думаешь «Ох, как же мне тяжело!» Это чувство удовольствия, совмещённое с физической нагрузкой. Иногда танец приводит к тому, что у тебя стёртые в кровь ноги или какое-нибудь растяжение. Но во время танца ты максимально стараешься эти ощущения игнорировать и часто от танца они начинают проходить. В экстазе боль может даже совсем утихнуть, и так бывает. На сцене всё чудесно, чудно и неожиданно подчас. Это всегда по стрессовости – ситуация экстремальная, но она работать для самого артиста может, как наркотик. Кстати, на сцену и тянет за этим. И подчас только пост фактум на следующий день ты понимаешь, как ты выкладываешься, где у тебя болит и что болит.
Я не профессор Бехтерева, чтобы толково и научно описать те мозговые процессы, которые происходят в таких ситуациях, но могу сказать, что сцена часто заставляет подключать скрытые возможности организма, которые опять же возникают благодаря работе с подсознанием и умением использовать изменённые состояния сознания. Всё опять возвращается к истоку, к Дуэнде. Без него никак.

В общем, если про танцы говорить, то всё у Майкла в порядке, ей-богу.

Поскольку разговор мог бы ещё продолжаться и продолжаться, то сложно поставить некую точку. Я нарисовала картину, где могла бы ещё вносить, и вносить детали по настроению. Потому что тема танцевального искусства в глобальном отношении неисчерпаема, и Майкл в ней – константа. Я лишь надеюсь, что смогла донести главное в этой картине до всех вас. Поэтому подведу такой итог:
Танец для меня свят, это я много раз сказала. Бежар назвал его искусством ХХ века, а я назову искусством Вселенной. Он соединяет духовное и материальное воедино, приоткрывая нам завесу тайны тайн, вынося наше сознание далеко за пределы многочисленных рамок и оков. Есть много хорошо танцующих людей, но среди них не так много танцовщиков, которые являются Артистами с большой буквы. Неважен жанр, неважен масштаб популярности, важно то, насколько артист всецело отдаёт себя искусству, насколько он осознаёт тот великий дар, который имеет и несёт его зрителям. Дар – не просто талант и даже не гений, дар – это сама возможность служить танцу с помощью данного тебе таланта, всецело его любя, ощущая его сакральный и общечеловеческий смысл. Майкл Джексон был одним из тех танцевальных «поэтов», что беззаветно обожая танец, несли на сцену его суть, ту искру, что выносила зрителей за привычные рамки, соединяя их с неистовой стихией энергии, эмоциональности и красоты, которую нельзя постичь простой логикой, но можно лишь почувствовать. То, как он умел обнажать свои эмоции и вылавливать в потоке импровизации потрясающие мелочи – дано очень немногим танцовщикам. И не дано никому из поп-исполнителей. Те духовные переживания и та эстетика, что он принёс на эстраду – это уникальный случай. Одновременная сложность и простота многого из того, что он делал, породили гениальное. И ещё много лет ему не найдётся замена в тех масштабах и жанрах, в которых он творил. Хотелось бы, чтобы это понимали не только поклонники его творчества.

Я рада, что застала время, когда он был жив, и в какой-то мере рада, что мне выпала роль заставшей его историю в той ситуации, когда я могла судить о нём непредвзято. Многие годы было модно его ругать и считать странным выродком. До такой степени, что сказать вслух, что тебе нравится Майкл Джексон, было стыдно и страшно. Однако мне это не помешало видеть в его искусстве главное. А вот за судьбу его больно. Жаль, что слишком многие таланты при жизни воспринимаются через призму негатива, почему-то есть в человеческой природе такая закономерность. И она повторяется с печальной регулярностью. Талантливый многогранный человек, ярко одарённый и к музыке, и к танцу, и к осуществлению всевозможных театральных идей и т.п. известен широкой публике не по своим лучшим образцам творчества, а по отдельным фрагментам клипов, которые чаще бывают на телевидении, и по бульварным сенсациям, не стоящим никого внимания. На сегодняшний день по нашему телевидению невозможно увидеть ни одной приличной передачи о нём, только убогие поделки, где вечно перепутаны имена, даты, перевраны сведения и по сути ничего не говорится о его творческом даре. А лучшие концертные записи и фильмы по-прежнему смотрят только поклонники на своих закрытых показах-междусобойчиках. Жаль. Правда, в свете того множества грустного, что происходит с культурой отечественной, не приходится сильно жаловаться на то, что нечто упущено по части культуры западной. Остаётся лишь вздохнуть и надеяться, что высшая справедливость таки всё расставит на места. А мы ей в этом своим скромным вкладом поможем.

0

58

Судебное дело по отмене Концертов тысячелетия, 2002

Адвокат Миллер утверждал, что звезда даже не репетировала для концертов.
“Я осмысляю все”, сказал Джексон. “Я визуализирую то, на что я хочу, чтобы концерт был похож. Я стою перед зеркалом в моей ванной и испытываю танцевальные движения. Это - тяжелая работа”.
Миллер спросил Джексона,  “ и все балетмейстеры, технический персонал, поддерживая певцов и группу были в его ванной для репетиции".
Джексон сказал: “Я не уверен. Я не хочу предполагать.”
[..]
Они задают вопросы Майклу о том, где он был и что он делал в особый день 3 года назад. На каждый вопрос он отвечает: “Я не помню.”
Адвокат раздражается и спрашивает: “У вас бывают проблемы с памятью?”
Майкл: “Нет вроде, я не помню”. Громкий смех суда.

Gold Magazine Interview, 2002

GM: Если бы Вы были невидимы в течение дня в Лондоне, что бы Вы сделали?
MJ: Вот это да. Кого я хотел бы хлопнуть? Позвольте мне подумать {смеется} …, я думаю, что нашел бы одного из бульварных папарацци и пнул бы его в задницу, moonwalk-стиль. Я действительно хотел бы сбить их с одного из тех небольших скутеров, на которых они едут вокруг, я действительно хотел бы выбить камеры прямо из их рук. Они настолько раздражающие. Они сводят Вас с ума. Вы не можете убежать от них. Это ужасно. Да, я хотел бы сделать именно это.

Перевод: Оля Sunshine.

увеличить

Отредактировано Оля Sunshine (2011-10-17 13:10:51)

+1

59

Майкл, спасибо за зеркало

Впечатления от фильма This Is It

http://onewordsmith.blogspot.com/2009/1 … -from.html
Saturday, October 31, 2009

Michael: Thank You for the Mirror- more thoughts about Michael and "This Is It"

И снова я виновата в том, что не ценила человека достаточно, пока он не ушел навсегда. Так случилось и с Майклом. Я называю его по имени, потому что знаю его лично – но только теперь, после его смерти, только после просмотра фильма “This Is It”.

Я наконец-то понимаю Майкла-человека и Майкла-гения, вижу удивительно глубокую любовь к людям и планете, исходившую от его уникальной личности.

Один взгляд на тексты его песен скажет вам, что это был за человек:

“Heal the World
Make it a better place
For you and for me and the entire human race.
There are people dying
If you care enough for the living
Make a little space
Make a better place.”

“When they say why, why? Tell ‘em that it’s human nature.
Why, why do you do me this way?”

“I'm starting with the man in the mirror
I'm asking him to change his ways
And no message could have been any clearer
If you wanna make the world a better place
Take a look at yourself and then make a change.”

Выйдя из кинотеатра, я проплакала почти час, сидя в машине на парковке. Я не могла объяснить, почему. Слезы пришли против воли.

В кинотеатре мне не хотелось, чтобы фильм заканчивался. Мне не хотелось уходить. Не хотелось выпускать из зала волшебство. Не хотелось думать, что он ушел. Я вдруг почувствовала окончательность этого последнего поклона и осознала, что у меня больше не будет шанса – шанса раскаяться в своих сомнениях. Мне хотелось просить прощения за то, что они были. Меня парализовала печаль – оттого, что я предала его, просмотрела, не обратила внимания. Оттого что сомневалась, не была уверена. Я плакала потому, что… не давалось второй попытки. Потому что с его смертью мир потерял нечто несказанное и невыразимое. Нечто яркое. Потому что Майкл был полон любви. Потому что я почувствовала его одиночество. Его незащищенность. Но больше всего я горевала о том, что в мире погас свет. И горюю до сих пор.

Я всегда задавалась вопросом, был ли Майкл виновен в том, в чем его обвиняли люди. Я мучилась своими собственными чувствами, во мне поднималось отвращение от мысли, что обвинения могут быть правдивы. Я перебирала в уме всякие «что если». Понимаете, я выросла на Jackson 5, а дети мои выросли ни музыке Майкла. Я чувствовала, что если Майкл виновен, это станет личным предательством для меня и моих детей. Когда его признали невиновным, я обрадовалась, но не все приняли его невинность, и, каюсь, в глубине души, у меня всегда оставалось маленькое зерно сомнения. Таково свойство обвинений – они сеют сомнение.

Теперь, посмотрев “This Is It”, я знаю правду. Майкл Джексон никогда никому умышленно не причинил вреда. Никогда. Я заметила его исключительную доброжелательность по отношению к музыкантам и слова поддержки «У нас все получится», обращенные к музыкальному директору, которому хотелось сделать работу безупречно – ведь это Майклу Джексону он пытался угодить. Я видела, с каким неиссякаемым терпением Майкл занимался с вокалистами, музыкантами и танцорами, отрабатывая выступление. Слышала покровительственные нотки в голосах людей, обращавшихся к нему, и его вежливые и терпеливые ответы. Я слышала Майкла-руководителя, учителя и мастера, использующего метафоры, чтобы лучше донести до людей свое видение. Слышала Майкла-гуру, который побуждал окружающих разделить с ним луч славы и проявить их собственные таланты. Я видела, как его руки говорят то, что не могут выразить слова, и в тех жестах и тех руках я наблюдала хрупкого, и в то же время очень сильного гения.

Майкл был любим и обожаем миллионами – поклонниками и друзьями. Эта любовь, это восхищение артиста артистом видны в глазах малочисленной публики, состоящей из команды танцоров “This Is It”. Майкл не только репетирует, но и учит их. Его умение доносить идею потрясающе. Его понимание мистерии, творческого напряжения, использование иллюзий и метафор для того, чтобы перенести людей через тоннель эмоции в необыкновенную, совершенно новую и непривычную обстановку – гениальны. Все мы в чем-то талантливы, но обычаи, традиции, обстоятельства и культурные рамки не позволяют нам эти таланты реализовать. Его же четкое видение и творческая свобода – это, говоря просто, совершенство.

Из-за раннего признания и успеха едва ли Майкла коснулись те ограничения и реалии повседневной жизни, что связывают нас и выжимают соки из нашего воображения, любопытства и творческих позывов. Слава пришла к Майклу в раннем возрасте – его детство по любым меркам не было обычным. Благодаря таланту перед ним был открыт весь мир и доступ к творческой сфере чудес и вымысла. Жизнь без естественных границ позволила Майклу иметь великие стремления и амбиции, но эта же жизнь принесла ему сильную боль, предательства и страдание от постоянного непонимания окружающих. Майкл расширял границы возможного – расширял упорно и беспрестанно. Он был шоуменом, бизнесменом, гением. Его грандиозные работы, в особенности концерты, – это трансцендентные впечатления. Трансцендентные впечатления переносят нас куда-то в иное место, за границы нашей личности, туда, где собственное «я» и окружающий мир предстают в ином свете. Майкл был любим за то, какие возможности открыл для нас. Он был человеком в зеркале и тем, кто держал это зеркало перед нами.

Мне всегда нравилось, как он танцевал, но я не понимала до конца, что означают явные сексуальные намеки в некоторых его танцах. Понаблюдав за ним в процессе творения, я теперь понимаю – его движения происходят из страсти человека, который танцует не потому, что хочет или должен, но потому, что танец приходит через его тело. Зажигательный ритм в музыке Майкла несет в себе силу и заставляет тело двигаться, вращаться, извергать энергию и выкладываться до изнеможения. Это язык эмоций, чистой страсти. У индусов есть имя для этой страстной первобытной силы: кундалини, сок жизни. Она централизуется в так называемых «очагах эмоций» - точках в человеческом теле, где духовное встречается с материальным, где плоть связана с душой. Эти точки находятся паху и солнечном сплетении. Оттуда эта взрывная сила посылает по телу волны сотрясений, подобные оргазму, порождает энергию, которая стремительным приливом возносится вверх по позвоночнику и превращается в творение. Очевидно, Майкл чувствовал эту силу в своей музыке – она взрывалась в нем и изливалась через него, через его тело.

“This Is It” заставил меня задаться вопросами.

Как жить с парадоксом того, что тебя любят миллионы людей по всему миру, но при этом ты не можешь выйти из дома? Как можно не иметь возможности прокатить тележку по рядам супермаркета? Зайти в музыкальный магазин, где продаются твои альбомы? Сходить на бейсбольный матч, на парад, в зоопарк или на пикник в парке с детьми? Как можно быть всю жизнь окруженным людьми и при этом таким одиноким? Как можно так точно писать об одиночестве? А когда ты с людьми, как понимать, кто из них искренен с тобой, а кому интересна лишь твоя публичная персона? Как можно быть таким болезненно застенчивым и иметь столь огромный, невместимый талант? Каково это – никогда не иметь отпусков, потому что музыка преследует тебя, и ты не знаешь покоя, пока не впустишь ее через себя в этот мир? Каково это – репетировать часами, до изнеможения, потому что твой гений настолько огромен, что ты не можешь НЕ делиться им с миром? Каково это – быть суперзвездой в мире, где так много мрака? Как тебе удается продолжать писать строки, которые освещают и атакуют этот мрак? Как ты выживаешь, когда мрак восстает против тебя? Теперь я понимаю, что это было призвание, – такое, к которому невозможно повернуться спиной, потому что ты – его раб. О да, Майкл был призван. Посмотрите на тексты его песен: большинство из них – молитвы.

И как жить полностью обнаженным перед публичным взором, зная, что для некоторых ты – всё, а для других – никогда не будешь достаточно хорош? Как выстоять в лучах прожектора под названием «общественное внимание», являясь гигантской мишенью для оппортунистов? Как ты выносишь непрекращающееся поношение от беспринципных эксплуататоров, когда столь немыслимое обвинение даже не живет в твоем сознании, в твоем мире? Как ты приходишь в суд изо дня в день, чтобы снова и снова выслушивать, как они сдирают с тебя кожу, рвут на клочки твою индивидуальность, уничтожают твое существо? Как ты встаешь с постели по утрам? Как заставляешь себя одеться? И даже если ты признан невиновным, как ты примиряешься с самим фактом обвинения в невыразимых деяниях по отношению к детям, если ты всегда любил детей за их искренность, их невинность? Как снова доверять после того, как кто-то завоевал твое доверие и оставил лучшую часть твоей души на полу в монтажной, а оставшийся низкопробный фильм назвал документальной лентой о твоей жизни? Как ты выдерживаешь атаку бешеного пса законодательной системы, старающегося уничтожить тебя? От имени той самой законодательной системы, которая призвана защищать тебя. Как ты собираешь бесцеремонно расшвырянные осколки своей жизни? И в процессе этого, и после, как ты вообще смотришь жизни в лицо?

Может быть, ты становишься затворником и ищешь средство притупить боль, забыть жестокость, снять усталость. Может быть, ты хочешь забыть про мир на какое-то время. Может быть, ты даже находишь одного-двух докторов, которые помогут облегчить боль, пока ты пытаешься залечить раны. Можно ли возместить недостающие куски плоти, прожеванные теми, кто хотел урвать кусок? Как глубока рана? Задела ли она твою душу?

Как ты всю жизнь выносишь мучительные оскорбления, грязь и ложь, которых слишком много, чтобы на все реагировать, и которым ты не позволяешь проникнуть в душу, потому что тогда они парализуют тебя? Как ты не позволяешь им очерствить твое сердце? Как ты выносишь комментарии о своем лице? Господи, о лице! О главном, что представляет тебя миру, позволяет выражать свое «я», сообщать свои эмоции. Как ты живешь с волчанкой – болезнью, которая разрушает твое тело, и витилиго – болезнью, которая навсегда метит твое лицо? Лицо, которым ты зарабатываешь на жизнь. Как ты проводишь всю жизнь под зонтами, если солнце губительно для твоей кожи? И как делаешь выбор в пользу необходимой лазерной терапии, если от нее выглядишь еще светлее? И потом, когда болезнь лишает твою кожу природного цвета, как ты переносишь обвинения в том, что предал свою расу? Как ты двигаешься по жизни, будучи объектом тысяч шуток и жестоких насмешек? Как ты выживаешь без единого дня на солнце, без шумных игр на пляже? Если бы только мы могли принять и полюбить тебя таким, каким ты был! Если бы только мы могли обнять тебя и бережно коснуться твоего лица своими мыслями. Но мир нетерпим к недостаткам и несовершенству. И ты ведь знал это, правда, Майкл? Ты всегда сопереживал угнетенным, неполноценным, обезображенным – ты был к ним ближе, чем казалось всем нам. Ты так хорошо скрывал это от нас.

Как объяснить миру, который слишком далек от невинности, что мальчишкам нравилось быть с тобой, потому что ты – легенда? Легенда необъятной величины, дающая им надежду в обуревающей их безысходности детства и юности, дающая им нечто неопределенное, к чему можно стремиться. Да, они видят в тебе Питера Пена и поэтому любят тебя и хотят быть с тобой рядом. Ты олицетворяешь собой ту незамутненную радость и изумление перед миром, которые, как они чувствуют, уже начинают ускользать от них. Ту радость, которую мир с взрослением теряет, когда теряет наивность и умение просто верить. Как объяснить, что мальчишки общаются с тобой, потому что держатся за нечто эфемерное, невыразимое словами? Но ты тоже знаешь, что это, и тебе хотелось бы, чтобы это осталось с ними немного дольше. Как объяснить, что они боятся отпускать тебя – вернее то, что ты олицетворяешь, – потому что если отпустят, им придется столкнуться с безысходной реальностью, в которой им тоже не будет дела до этого будничного мира? Неужели мы так давно вышли из детства, что не помним этого?

Как ты платишь за протезы и трансплантаты для детей – без огласки, в неизвестном госпитале в неизвестной стране – под бременем обвинений в умышленном причинении вреда детям? Как ты продираешься сквозь ядовитые проклятия тех, кто не слышал, что тебя признали невиновным? Или не услышал из-за своей собственной тени. Как ты справляешься с этим, когда тебе и в голову не пришло бы причинить боль маленькому ребенку, ведь ты сам дал зарок воплощать волшебство и чудо для «мальчишки» в каждом из них? Всем нам в жизни приходится пережить эту болезненную рану – потерю невинности. Была ли твоя невинность столь глубока, что ее пришлось искоренять такой ценой? Что понадобилось столько мрака, чтобы заглушить свет, которым ты был? Как ты вообще возвращаешься в Неверлэнд? Наверное, никак.

О да, ты был эксцентричным, Майкл. Оторванным от мира. Как и большинство творческих гениев. Да, ты шел по жизни под свой собственный марш – только потому, что тебе не нравился ритм и настроение этой планеты, на которую ты приземлился при рождении. Да, ты был Питером Пеном во плоти, потому что этот мир оказался не тем местом, где ты мог жить, где твой хрупкий дух мог благодатно цвести. Питер Пен для тебя был нормальнее, чем реальный мир. И все равно до самого конца ты пытался сделать этот мир лучше! Ведь насколько проще было повернуться спиной к миру, который тебя не принимает! И это было бы понятно. Даже ожидаемо. Но с другой стороны, ты ведь всегда был мастером неожиданностей. Как это удалось тебе, Майкл, как получилось, что тебе так и не стало все равно?

Майкл Джексон, безусловно, был ходячим противоречием, и это снова видно в его последнем творении. Его сдержанность, четкость, непритязательность и совершенно неэгоистичный характер сильно контрастирует со страстностью выступления. Его застенчивость противоречит статусу суперзвезды. В “This Is It” Майкл Джексон предстает перед нами просто Майклом – во всем своем противоречии. И во всем великолепии. Может быть, этот Майкл и сам не знал природу темной энергии, излучаемой умами, неспособными постичь невинность и искреннее простодушие? Может быть, и ему был неведом источник творческого импульса? Какой потрясающий подарок миру: волк и ягненок в одном теле – и мир совершенно не оценил его! Да, человечество умертвило еще одного ягненка, который был (да-да, был!) светом в этом мире. Но опять же, вероятно, Майкл и это понимал. Ведь пел же он про «человеческую природу».

Наверное, мы никогда не знали его до этого момента. До его смерти. До “This Is It”. Будь он все еще здесь, я бы не узнала настоящего Майкла. Я бы не увидела его гений, творческий потенциал, четкость руководства. Не увидела бы человека, имеющего в руках потрясающую власть и осознающего огромную ответственность. Не узнала бы Майкла в Музыке и музыку в Майкле. Я содрогаюсь от мысли о том, сколько раз этот человек заставлял себя выходить к людям, не зная, что получит в ответ: отвращение или любовь. И тем не менее он готовил возвращение – ему хотелось дать миру, нам еще один шанс. И это вернуло бы его нам, а нас – ему, в этом я уверена. Но смог бы мир оценить, чего стоил Майклу такой риск, такой подарок нам? Мы уже не узнаем. Во всяком случае, он никогда не терял веру в этот мир. Веру в нас.

Интересно, кому теперь перейдет его роль – не «короля поп-музыки», но мирового пропагандиста и филантропа? На каком языке будет говорить этот человек? Как он завоюет внимание мира? Майкл говорил на языке музыки. И именно благодаря этому языку он смог дотянуться до широких масс. Добившись мирового признания, Майкл смог мобилизовать силы, свести людей вместе и создать историю столь необычную и впечатляющую. Благодаря своей известности он смог командовать аудиторией в миллионы человек. И он использовал музыку – доступный и универсальный язык – чтобы возвестить о своей миссии. Музыкой он обратиться к самой правильной аудитории – к молодежи. Майкл понимал, что молодые люди несут надежду на будущее. Им он адресовал слова об исцелении мира, заботе о детях, о том, что мы – одно целое. Он смог распространить свое послание повсюду, среди нескольких поколений и людей по всему земному шару. Кто теперь способен на такое? Втайне мы знаем, что другого Майкла не будет никогда. Мы, мир, не достаточно берегли его. Прямо скажем, мы совсем не хорошо к нему относились. И теперь его больше нет.

Во время просмотра фильма, который Майкл никогда не собирался выпускать, я чувствовала себя немного вуайеристом, подсматривающим за человеком, который готовится представить душу на всеобщий суд. Я чувствовала себя так, будто посягнула на священное личное пространство. Но я благодарна за эту возможность. Теперь мне кажется, что я знаю душу этого человека по имени Майкл Джексон. Я всегда любила его талант, но я не любила Майкла-человека. А этого было недостаточно.

Последний подарок, доставшийся мне от Майкла, – это осознание того, что моя любимая песня “Человек в Зеркале” несет более глубокий смысл, чем изречение Ганди: «Стань переменой, которую хочешь увидеть в мире». На этой планете есть люди, которые чувствовали свет Майкла раньше, дольше, которые никогда не сомневались – должно быть, потому, что видели в Майкле отражение своего собственного света. Равно как и те, кто видел в нем отражение своей самой мрачной тени. Как жаль, что Майклу Джексону потребовалось умереть для того, чтобы подвести меня к зеркалу и донести до меня яркий свет, которым он был. Я просто не любила его так сильно, как любил меня он.

Писательница Барбара Кауфманн
перевод Morinen

Подпись автора

0

60

http://s55.radikal.ru/i148/1107/6f/a1dce09a84eb.gif

+1


Вы здесь » Возвращение Короля » Загадка личности » В чем же Уникальность Майкла Джексона?!